第三回 梦境（一）（2 / 2）

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夜深了，窗外的雨淅淅沥沥的，雨声也缥缈起来，像是隔着很远传来，童童的脑海里映出文昌桥头的烟雨来。

“这样美的景致，我是在哪里见过啊？”

于是又想起了《逍遥游》的一段：

藐姑射之山，有神人居焉。肌肤若冰雪，倬约若处子。不食五谷，吸风饮露。乘云气，御飞龙，而游乎四海之外。

神人的身影是那样的熟悉，想要看清楚她的脸，却又模糊的隐在一团光晕的背后。她朝着童童轻轻一点头，便又随着云气远去了。

“等等我……”童童便飞也似的跟了去，刚跨出一步，便咚地一声掉下山谷去了，四周云气翻滚，像似永远也掉不到底，耳边响着闷雷般的声音。

“童童，童童！”

童童“呀！”的一声惊醒过来，却是蝶儿坐在身边轻轻的唤她。

“你做梦啦？”蝶儿关心的问，“是做噩梦吧？……”

“是啊，梦见从高处摔下来……”

“谁都会做这种梦的，”蝶儿安慰道，“那是你又在长高呢。”

“原想躺着歇一会儿，就睡过去了。”

“可要小心些，这样穿着衣服睡着了，要着凉的。”

“没吵着别人吧？”

“没有，你看燕子睡得多甜，”蝶儿轻声的说，“要不今晚咱俩睡一床吧。”

“谢谢蝶儿……我已经不要紧了，你睡去吧。”

“真的？”蝶儿一边说一边回到自己的铺上，“那早点睡吧。”

“唉，晚安。”

蝶儿静静的睡去了，童童却辗转不能成眠。

窗外的风雨声时紧时疏，隐约像是又夹杂着阵阵的锣鼓京胡之声，顿时五颜六色的脸谱、彩旗在童童眼前飘舞，一条青色的水袖从彩旗中荡出来，又化作了一股淡淡的水气……然后是阵阵的喝采声。这一切都萦绕着童童儿时的梦。

童童的母亲淑贞是唱老旦的，扮上装，套上银发，那神态模样便和奶奶是一样一样的了。奶奶是母亲的老师，母亲就是从小跟着奶奶学演戏，学做人的。

冬天，场外下着雪，可一幕戏下来，母亲的额头上还是闪着细密的汗珠。奶奶便推了童童到母亲的怀里，又把泡好的茶递给母亲，这才开始指出母亲上一场的不足，母亲便会放下杯子，一字一句的跟着纠正。

童童听的多了，随口也能哼出腔调来，惹了打鼓佬在一旁啧啧称奇：“哎哟哟，没瞧出来，又是个角儿呀。”

童童最害怕母亲演沙奶奶，场上只要枪声一响，童童便哭得泪人儿似的，谁也劝不住，直等到母亲下了场，抱着童童说：“童童，妈不是好好的吗，那是演戏呢!”

演匪兵的大大跑过来，撅着屁股让童童踢。

奶奶便拧着大大的耳朵把他拽到一边：“小祖宗，她都闹成那样了，你还招惹她。”

大大呲着牙嚷道：“师娘，轻点，轻点，我这还不是让童童出气吗！”

童童瞧见了就又笑起来。

“瞧瞧，这一脸的眼泪鼻涕哟……”奶奶也笑了。

童童的父亲童逢春学的是武生，扮相、做功、唱功都好，被人唤做“小连楼”。童童记得他拿手的戏有《挑花车》、《长板坡》。父亲和爷爷一样，扎了靠尚能从两层的桌子上翻旋子小翻下来，扎了马，纹丝不动。《长板坡》赵云有句白口“主公且免愁怅保重要紧”。每当童逢春念到此处，必获得满场彩声。一句念白能在全场观众中获得如此的剧场效果，实为罕见。爷爷只一提到小连楼，便是红光满面：“这小子，我的徒弟！”

后来团里只排样板戏，不再让演老版戏了。爷爷和奶奶也离开了剧团，在城外桥头的小屋住着。老人家想不通，演了一辈子的玩艺到头来怎会是祸害革命群众的精神毒瘤。那些日子，爷爷喝酒特别厉害，又拮据，每次只能买乡人自酿的烧刀子。喝那酒伤身子，奶奶劝不住，总是一个人默默的流泪。

每到周末，小连楼便会领着一家子带着酒菜到城外老师的家来。爷爷总不高兴小连楼来，来一回难过一回，何苦来的。只是每次见着童童，老人的脸上才有了些微的笑容。

“我这什么都好，你师父的身子骨还硬郎着呢。”

“硬郎就好，只是这酒要节制些才好。”小连楼劝道。

“戏不让唱了，再不好上两口酒，活着还有什么滋味？师父心里清楚，用不着你来教训。只是往后这里要少来，对淑贞和童童都不好。”

“没事，团里都是师兄弟们照应着呢，有谁说闲话呢……”

奶奶和母亲总有说不完的话。说到爷爷的身子，奶奶的眼总是红红的。

“别看他整天喳喳呼呼的，他的事我最清楚了，近来比起往年是大不如了。”

爷爷便不耐烦道：“娘儿家，知道些什么！”

天黑了，小连楼一家又要赶回团里。奶奶便拿着手电把他们一直送到桥头，

“老师，您回吧，桥上风大……”

“你走你们的，我这给你们照着路呢，天黑看不清呀。”

等大家走远了，奶奶又追上来嘱咐：“往后我们这少来，记住啦？”

母亲的眼也湿润起来，

“老师，您就别操心我们了，您自己也要多保重，家里还有老爷子呢。”

奶奶还要送，夫妇俩定是不让了，她才站住。

走了很远，童童回头看是时，见奶奶还站着给他们照路呢。那手电发着黄晕的光，在夜幕里闪耀着……