第十二回眼神_梨园红颜

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蝶儿所以常来书店，也是潜移默化的受欧阳的影响。

戏校曾邀请欧阳给学生讲艺术鉴赏课。欧阳对中国古典文学、哲学均有很深造诣，并擅长诗词书画，对京剧情有独钟，正是这份儒雅深深地吸引着蝶儿。

蝶儿初次随燕子到欧阳的小屋时，一进门，扫视全室，露出惊讶之状：“啊，真好雅致！”

面对墙上悬挂的画、架上堆放的书，她对燕子说：“这是第一次领会什么叫‘书香’。”

蝶儿常常问欧阳：“李老师演起戏来，唱、念、做、打都为抒发剧中人的感情，而不显技巧卖弄。而我演时唱腔、身段、行头都尽量学习师傅，却达不到师傅那样的演出效果。你说这是什么缘故?”

欧阳答道：“艺术妙造自然，如果从一招一式去摹仿，则不能达到最高境界。外在的技巧好学，内在的东西不容易掌握，功夫都在戏外。因为修养和气质是摸不着、看不透的东西。”

蝶儿便问：“那如何才能提升自己的修养呢?”

欧阳答以“博览群书。无论是做人还是演戏，都必须博览。博览就是尽可能的多看些书。前人的文章积累得多了，做事就会左右逢源，风格自高。演戏也是如此，博览群籍，就能提高艺术修养，表演风度也自然不凡，所谓腹有诗书气自华。”

“阅读有没有范围?”

欧阳说：“不能仅限于经、史、子、集、诗、词、赋、曲，有些说部、笔记以及不为人所注意的杂著、类纂，也要博览。因为戏曲中所塑造的人物，并不只是帝王将相、才子佳人，还有各阶层的人物。要想表现他们的生活，不从杂书里汲取，就难以塑造得生动而真实。”

蝶儿听了这番话，吃惊地呀了一声，说道：“照这样看，恐怕我们一辈子也读不完的。”

欧阳解释说：“以有限的年华，读无限的书籍。尤其是演员，拳不离手，曲不离口，练功第一，读书第二。也只有这样，才能不断的丰富自己。”

欧阳离开书店以后，夜色就降下来。

书店显得冷冷清清的。薄薄的书页也仿佛透着冷气，从指尖渗透到蝶儿的全身。

可是蝶儿却觉得面颊热乎乎的。

蝶儿看看时间，估么着学月琴的学员已经走了，她才懒懒地站起身。

蝶儿回到家里时，看见母亲一个人坐在暖炉旁搽拭着月琴，茶碗还摆在茶池上没收起来。

“爸爸呢？”

“刚散了课，陪你外公散步去了。”

听到蝶儿问，淑颦这才转过眼来，脸上带了些微的责备。

“这一天都到哪去了？晚上的月琴课也没赶回来。”

蝶儿没有回答，外罩也没脱，就靠着母亲坐下来，把脚放到了暖炉下面。

“我肚子饿了，还有点儿冷。今天晚上吃什么？”

“就知道你没吃，都留着呢，热一下就行了。”

淑颦放下月琴，把茶具搬到厨房。

蝶儿靠着椅背，感到背上一阵一阵发凉。

大概是感冒了吧，她心想。

等淑颦把晚饭热好，蝶儿却没有了食欲。

“我像是感冒了。我吃点药去睡了。”蝶儿说着，站起身来。

蝶儿床对面的墙壁挂着一幅自己初演《玉堂春》的剧照。

望着自己那双悲悲切切的目光，蝶儿有些朦胧的感觉。

这张剧照是蝶儿比较满意的一张，后来汇报演出时还以此印成了海报。

可现在看起来，这眼神还是世俗了些，要是现在再拍一张会是什么样子呢？

《玉堂春》一出唱工戏，苏三的性格、遭遇和内心活动等等，都要通过唱、做来表达出来，既要叙事又要抒情。

关键是从基调上掌握住这是一桩“冤案”，而不是“花案”，重要的是要通过演唱把苏三这个正直、善良、对爱情忠贞不渝，却又遭陷蒙冤的被侮辱与被损害的人物形象表现出来，当唱到“慢说不认得王公子，黄沙盖脸认也认得清”这两句时，把苏三珍视爱情的满腔冤屈的情感一泻而出。使观众对苏三的遭遇以及未来的结局寄以深切的同情和关注。

先前自己对这出戏的理解还是肤浅的，从眼神传达出的还是悲愤有余而坚韧不足。

蝶儿突然想起欧阳在书店盯着自己的眼神，偏偏自己没瞧见他，到让他唬了一跳。

“自己是不是一直在想着欧阳的那双眼睛？……”蝶儿想到这里，脸上不由得有些发热。

这阵子蝶儿身体刚暖和过来，又开始感到了头痛。

这天晚上，蝶儿病倒了。