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最惬意的就是这雨天的下午。
杨老像是突然静极思动，想跑到戏校去看刚病愈的蝶儿。
淑颦担心雨天路滑，撑伞陪着父亲出了门。
杨老瞧她的包鼓鼓囊囊的，问带的什么。
淑颦笑着说是汤，还是烫的。
“就是去看看，带什么汤呀。”杨老嘟哝了一句。
俩人出门之后，杨老那毫无表情地嘟哝的形象还一直映在广春的脑海里。
屋里少了淑颦忙碌的身影，广春觉得桌上座钟的声音在房间里突然变得清晰起来。
茶几上的电茶壶冒出了热气，广春泡了杯茶，滚烫的茶汤刹时驱走了全身阴冷的寒意。待到腹中暖意升腾，他便懒懒的窝在松软的沙发靠垫里，信手拈来一本书，厚厚的纸页熨帖着指尖手心，好久没有享受这种悠游自我的感觉了。
广春与淑颦结婚共同生活了二十年了，在蝶儿考入戏校之后，淑颦就单独搬到了蝶儿住的屋子里。蝶儿节假回来，也同母亲在一张床上睡。
广春有时候觉得自己至今仍然不了解自己的妻子。
当然，这里所说的“不了解”，其实也是模糊的。
一个人对另一个人“了解”还是“不了解”，这要看我们如何去理解。
朋友相交，有时一面之谊，却相见恨晚；有时相交多年，却平淡似水。
夫妇也同样如此。当他们交往越深，越互相了解时，反而越会强烈地感受到隐藏在内心深处的那种“不能了解”的不安。
淑颦分房而居前甚至没有同他商量，广春原以为淑颦只是图个清净，在蝶儿屋住住。然而淑颦像是下定了决心，每天照顾父亲，体贴丈夫，只是晚上却一直没有要搬回屋的意思。
面对淑颦坚毅的态度，广春至今仍不知应该怎样对待自己的妻子。不过在他内心深处隐藏着不为人所理解的秘密。
广春少时吹唢呐绝佳，团里无人能敌。市团演出，每至唢呐，广春必起立吹之，响彻九霄。后广春得疝气症，遂改投杨老门下，学习京胡、大阮。
杨老每对淑颦说：“唢呐换气，细细聆听就可察觉。而广春少时好强，为了舞台效果，久不换气，日积月累，故而患疝气，以至不能再吹唢呐了。这也是性格使然。”
淑颦说：“好强之心原来也害人不浅。”
杨老笑道：“也不全是好强之心。我看广春是性急之人，若是这样的性情不改，于琴艺上也是有碍的。”
淑颦悄悄把话转说给广春听，广春亦以为是。为收养心性，广春早晚焚香，彻夜在佛前抄写佛经小楷，后果然琴艺大进。
淑颦把广春所抄佛经小楷收集起来，杨老偶见之，诧异淑颦何时开始练字。
淑颦说是广春所抄。
杨老感叹道：“广春性情暴躁，没想到竟能抄写如此端正的小楷。常言：江山易改，本性难移。我看宗教、艺术之移人性情，洵不可量！”
杨老每听广春月琴，绝佳！暗思日后于月琴，淑颦当避席广春了。
其实不光是广春，淑颦、蝶儿也深受广春抄经养性的影响。蝶儿秉承家学，在广春的熏陶下，自幼临习泰山经石峪体的《金刚经》，徉徜于墨海。
蝶儿学琴不能上品，但《金刚经》字，在这个柔弱的小姑娘手中，倒颇见气象。
蝶儿就这样在不知不觉中，与佛法结下了缘。
在蝶儿的印象里，父亲是羊城票友团“扶风社”最为热心的支持者。“扶风社”里都是社会上爱好京剧的业余票友。广春热心肠是出了名的，“扶风社”每有聚会，广春必到。票友们每次演出，广春总能把演唱者的声音包得风雨不透，使演唱者在唱中省力持久，充分发挥用声，感觉到理想中专业演员的效果。
“扶风社”的社长是文化局的干事柳风枚，专攻旦角。
广春总嫌柳风枚唱得“太满”：一者轻重缓急掌握不好，每将胡琴垫头唱出；二者声音有处处铆劲。
柳风枚常听广春说学琴必须会唱，学唱要求会拉。所以每次聚会结束，她还经常拉着广春教她拉琴。
广春授艺认真，和蔼耐心，柳风枚在他面前毫无拘束感。有不明之处也敢于请教，广春都一一解答，多次示范。对每个音、每一弓、每一指法，广春都是逐个指导示范，直到学准落实为止。
风枚指尖白皙修长，肩膀圆匀。广春每指点弓法时，总能闻到她长发上的淡淡幽香。
蝶儿已经五岁多了，杨老身体也不好，淑颦一腔心思都扑在俩人身上。正是最忙乱的时期，她影影约约听到些团里的学员在传广春与风枚的韵事，心里便疙疙瘩瘩的。然而，淑颦天性腼腆，这种捕风捉影般的事情让她害怕甚至超过了羞耻与愤怒。
那还是蝶儿小时候的事了。她印象最深的就是在练功房的后院里，一个年轻的女人在父亲肩头哭泣的样子。
那个女人个子很高，头发飘逸，双腿修长，柔软的嘴唇贴在父亲耳边，和母亲有点相像。蝶儿、童童一帮小孩正在练功房玩抓迷藏，蝶儿躲在靠窗的幕布后面。她隐隐听见有女子的哭声，扭头往窗外看时，正好瞧见后院里那女子倚在父亲的肩头哭泣。
蝶儿看着那浑圆的肩膀微微的颤抖着，心里不禁升起一阵的怜悯，虽然她还不知道那个女人为什么会在父亲的肩头哭泣，起码在她幼小的心灵里，大人的哭泣是足以震撼她的事情。
回到家里，天真的蝶儿把“见到了父亲安慰哭泣的阿姨”的故事讲给自己的母亲听。可随后她居然看到了母亲的泪水。
母亲只是坐在沙发上独自静静的淌泪，蝶儿像是被母亲突如其来的泪水吓到了。
淑颦轻轻把蝶儿揽入怀中：“这个故事不要讲给外公听，好吗？”
蝶儿答应了。
晚上淑颦独自坐在床上，把广春抄写的佛经小楷长卷一点一点撕得粉碎。
那天，广春显得格外疲惫，回来得很晚。等他推开卧室的房门，看见的是满地纸屑，还有就是泪人般的淑颦。
广春倒在了床上，没有言语。淑颦看着脆弱的丈夫，心都碎了。
第二天清晨，广春患上感冒，然后又开始呵血，在家里休养了将近半年。
一次，蝶儿在和童童楼下玩时看见了那位阿姨在自己家楼下呆呆的站了很久很久。
蝶儿跑上楼偷偷告诉母亲，淑颦撩开窗帘看时，楼下已经空无一人了。
广春病愈后，再也没有去参加“扶风社”的聚会了。
听说“扶风社”换了社长，柳风枚也嫁人了，好象就是在蝶儿看见她在家楼下之后不久。
这件事对蝶儿来说，已是很久远的事情了，可在广春的心底，却一直在隐隐作痛……
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最惬意的就是这雨天的下午。
杨老像是突然静极思动，想跑到戏校去看刚病愈的蝶儿。
淑颦担心雨天路滑，撑伞陪着父亲出了门。
杨老瞧她的包鼓鼓囊囊的，问带的什么。
淑颦笑着说是汤，还是烫的。
“就是去看看，带什么汤呀。”杨老嘟哝了一句。
俩人出门之后，杨老那毫无表情地嘟哝的形象还一直映在广春的脑海里。
屋里少了淑颦忙碌的身影，广春觉得桌上座钟的声音在房间里突然变得清晰起来。
茶几上的电茶壶冒出了热气，广春泡了杯茶，滚烫的茶汤刹时驱走了全身阴冷的寒意。待到腹中暖意升腾，他便懒懒的窝在松软的沙发靠垫里，信手拈来一本书，厚厚的纸页熨帖着指尖手心，好久没有享受这种悠游自我的感觉了。
广春与淑颦结婚共同生活了二十年了，在蝶儿考入戏校之后，淑颦就单独搬到了蝶儿住的屋子里。蝶儿节假回来，也同母亲在一张床上睡。
广春有时候觉得自己至今仍然不了解自己的妻子。
当然，这里所说的“不了解”，其实也是模糊的。
一个人对另一个人“了解”还是“不了解”，这要看我们如何去理解。
朋友相交，有时一面之谊，却相见恨晚；有时相交多年，却平淡似水。
夫妇也同样如此。当他们交往越深，越互相了解时，反而越会强烈地感受到隐藏在内心深处的那种“不能了解”的不安。
淑颦分房而居前甚至没有同他商量，广春原以为淑颦只是图个清净，在蝶儿屋住住。然而淑颦像是下定了决心，每天照顾父亲，体贴丈夫，只是晚上却一直没有要搬回屋的意思。
面对淑颦坚毅的态度，广春至今仍不知应该怎样对待自己的妻子。不过在他内心深处隐藏着不为人所理解的秘密。
广春少时吹唢呐绝佳，团里无人能敌。市团演出，每至唢呐，广春必起立吹之，响彻九霄。后广春得疝气症，遂改投杨老门下，学习京胡、大阮。
杨老每对淑颦说：“唢呐换气，细细聆听就可察觉。而广春少时好强，为了舞台效果，久不换气，日积月累，故而患疝气，以至不能再吹唢呐了。这也是性格使然。”
淑颦说：“好强之心原来也害人不浅。”
杨老笑道：“也不全是好强之心。我看广春是性急之人，若是这样的性情不改，于琴艺上也是有碍的。”
淑颦悄悄把话转说给广春听，广春亦以为是。为收养心性，广春早晚焚香，彻夜在佛前抄写佛经小楷，后果然琴艺大进。
淑颦把广春所抄佛经小楷收集起来，杨老偶见之，诧异淑颦何时开始练字。
淑颦说是广春所抄。
杨老感叹道：“广春性情暴躁，没想到竟能抄写如此端正的小楷。常言：江山易改，本性难移。我看宗教、艺术之移人性情，洵不可量！”
杨老每听广春月琴，绝佳！暗思日后于月琴，淑颦当避席广春了。
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