第六十三回引见_梨园红颜

蝶儿怎么也不明白，中国古人的乐思会被他的西洋技法演绎得如此细腻流畅，并放射出异样光泽。

后来在学校礼堂又有机会听他拉的《梁祝》，竟又是另一番的悠扬意境。

普兵被戏校聘为声乐系的客做教授，他谈唱腔，谈乐理，但从不轻易拉琴，以致于有些学生都只知道他小提琴绝佳，而不知道他还会演奏京胡。但是知道的人，对他都佩服得五体投地。

蝶儿后来问起母亲：“为什么程伯伯现在只拉小提琴？”

淑馨就笑道：“那是你程伯伯的怪毛病，从他离开剧团，我们都很少听到他拉胡琴了。”

广春也道：“你是没听过的。以前他在剧团的时候，童童的爷爷周连楼还在，周老年纪大了，改唱武老生。普兵与你外公联手为周老伴奏，非但配合默契，傍得严丝合缝，涓滴不露，而且珠玉映辉，能使唱腔锦上添花，曾被观众誉为琴、鼓、腔一台三绝呢。”

淑馨感叹道：“那段日子才是我们剧团的辉煌时光。”

蝶儿问道：“那程伯伯为什么要离开剧团呢？”

淑馨道：“这里有太多的原因吧……”

在蝶儿心中，程普兵就是个谜。

程普兵至今未婚，却过得快乐逍遥。他单薄、瘦削，无论行走，还是坐立，身体都有些前倾，肩微耸，大概精于小提琴的人都有此弊，蝶儿总这么想。然而从蝶儿第一眼看到他开始，便觉得他在嬉笑人生中，骨子里又透出的鄙夷一切的气质。

这样的气质又让人不安，像是一种压抑的傲慢悬挂在人的面前。在他微笑的背后，蝶儿总能觉察到些微一闪而过的忧郁。他明明是一位慈祥可亲的仁厚长者，可当他眼睛一投射过来时，却又犀利得仿佛可以一直穿透你的胸膛直达心底。

欧阳参与青年剧团的新剧编排，淑芳曾多次提到要把剧本给普兵看看，可青年团里行政事务千头万绪，欧阳又忙着新学年开学，这件事就耽搁了。

倒是蝶儿有心，把这件事说与淑馨听，淑馨觉得是件好事，支持蝶儿把欧阳给普兵引见引见。

[..]

在蝶儿所结识的父辈长者当中，最感亲切的人，要算是程普兵了。

蝶儿很小的时候，父亲让她对一个西服革履、风度翩翩的中年男人叫：“程伯伯。”

这个程伯伯，就是程普兵。

他比广春大十一岁，比淑馨大十三岁，但由于爱打扮，讲究衣着，谈吐幽默，所以在蝶儿眼里，这个程伯伯与父亲倒象是同辈的样子。

就京胡和二胡的“黄金搭档”而言，可以说是广春与淑馨夫妻，而就笛、鼓韵之幽雅，却当避贤于程普兵。

程普兵在羊城土生土长，祖籍是南城。他的父亲就是一位非常杰出的京剧琴师，当年与杨老齐名赣东地区，下海前曾是羊城的名票。正因在家里耳濡目染，程普兵从小就喜爱京剧，既能演唱老生，还会操琴、吹奏笛子和唢呐等。

他少时就对京剧的唱腔器乐却有着非同一般的天赋，只要是亲耳听过的曲调，便能够很快地演奏出来。

及长，普兵由剧团调入羊城艺术研究院，专门从事声乐理论的研究，对胡琴、钢琴、小提琴和西方音乐理论知识都有不少心得。他还与羊城的许多音乐名家交往，逐渐拉得一手绝妙的小提琴。听他拉琴，每个音符都好似优美的弧线，或出于幽谷，或腾入云端，余韵不绝。

广春夫妻总羡慕普兵能把西洋乐器融会贯通，杨老也曾赞道：“虽说胡琴与小提琴都是弦乐，但胡琴声音偏于激越，不够柔美；小提琴则婉转柔媚，但有时显得气势不足。一个人能兼善这样的两种乐器，其心智与胸襟绝然不凡。”

广春夫妻家开了京胡兴趣班，每个周末家里就是一个小小的沙龙，普兵也常来捧捧场，与这些青年调侃聊天。普兵生性诙谐，与广春的性格迥异，广春授课时太过严厉刻板，学生都有些怕他。唯有普兵一来，气氛便会立即为之一变。

课间的时候，学生们就会起哄，请老师们来一曲。普兵便笑道：“这哪里是教学生？简直就是考老师吗。”

然而终是盛情难却，广春拉曲胡琴，淑馨弹首琵琶，普兵兴致高时会来段小提琴独奏。

蝶儿就听过普兵用小提琴演奏传统乐曲《梅花三弄》，当时听得入迷又动心，惊叹不已。

淑馨的评语是：“意悠扬，气轩昂，天风鹤背三千丈。”