在睡梦里，发毛觉得从身子到灵魂都已不再是原来的自己。
愁闷、感伤以及深埋心底的爱之幻灭，统统烟消云散了。
以前自己操琴的时候，母亲总是静静的坐在一旁，眼里熠熠闪着光辉。
她当时在想些什么？发毛不知道。
有一声叹息，在自己耳边不停地移动，旋转，发出轰响。
多少回自己听见母亲在沉默中轻声的叹息。
在病房里，淑馨也会静静的坐在父亲身边，抚着杨老苍老的手背，发出一声轻叹。
而这叹息声在发毛的耳里，也有轰然的金石之音。
母亲那独有的忧郁与叹息，竟然在淑馨的身上得于延续，这是为什么？
难道是母亲在冥冥中的嘲弄？
对于情感的磨砺，发毛有着自己独特的经历。
早先的父母离异，那时他还蒙昧未开，谈不上什么惨痛的体验。
而这次与母亲的生离死别，对他与其说是一个沉重的打击，毋宁说让他的心灵发生了一种奇妙的变化。
他开始自问：对于人生情感的经验，自己究竟有多少深微的了解？
病重的母亲在自己的怀里逝去，别人都在感叹这个家庭的悲惨，发毛却反而感觉到了一个超越感情的、幽妙的意境。
母亲总说：“死，那不过是灵魂的升腾。”
在想象中，他似乎看见母亲真的得到了解脱，她便似常蛾奔月，绣带飘舞着冉冉的升天而去，他只想默默地跪在尘埃，赞美她安宁的圆寂……
杨老也是在自己的跟前溘然长逝的，当时蝶儿还没赶过来，广春病着起不来，欧阳在家照看他。病房里只有淑馨与发毛蛾
淑馨已然是没了主张，杨老的逝去让她精心编织的生活轰然坍塌。
发毛就这样轻轻地拥她，感觉到时光都在瞬间静止不动了。
耳畔仿佛又响起《夜深沉》的曲调。
夜深沉，鼓声渐起，极具穿透力的鼓声迅速在空中回荡，更在心房震荡……
悠扬但多少带点凄凉的琴声倔强式地响起。
于是，一个婀娜的身姿展现在眼前，一段凄美的爱情故事浮现在脑际。渐快的节奏再现了虞姬舞剑的倩影。鼓琴的竞奏，似英雄的叹息与虞姬的曼舞交替出现。一面是楚霸王那沉重的脚步，一面是红颜舞剑的曼妙身段，好一幅英雄气短、儿女情长的交汇图。
在民乐里，最亮丽的莫过于京胡。
作为京胡独奏的《夜深沉》，是一首脍炙人口的京剧曲牌，在京剧《击鼓骂曹》和《霸王别姬》中用以配合弥衡击鼓和虞姬舞剑。
杨老曾对发毛说，广春《击鼓骂曹》的鼓套子自是一绝。但发毛听过杨老拉的这段《夜深沉》，配与广春的鼓点，极富表现力，尽显出男子的阳刚之气。
而《霸王别姬》的这段《夜深沉》，却是淑馨的拿手绝活。
淑馨拉这首曲牌，能把原来的霸王别姬的故事升华为对女性的赞美，突出女性刚柔相济的性格特征。她在京胡演奏中加入了特别技法，弥补了京胡柔美不足的缺陷，把整个作品表现得动感十足又不乏温柔、既大气又典雅。
在发毛的印象里，这也是母亲风枚生前爱舞的一折。它集轻盈的舞姿、英武的剑术、复杂的心情和严酷的战争于一曲，多层次、多视角地刻画了虞姬广阔丰富的精神世界。
可以说，这曲《夜深沉》淋漓尽致地展现中国女性典雅温柔的美丽形象。
“劝君王饮酒听虞歌，解君心忧闷舞婆娑。嬴秦无道把江山破，英雄四路起干戈。自古常言不欺我，成败兴亡一刹那。宽心饮酒宝帐坐……”
发毛感觉到淑馨微微的颤抖，修长纤细的手指紧紧地抓住自己的胳膊，就像是这个世间她不能再失去任何亲人。
发毛内心那沉寂的曲调仿佛一点点的浸入自己的灵魂深处，那是来自另一个世界的声音，却能够真真切切地触摸到它的脉动。
透过耳朵和心灵，《夜深沉》说出的是两个字：纠缠。
力量和柔韧的纠缠、鼓点和旋律的纠缠、欲说还休和不吐不快的纠缠。夜深沉，**和心灵都是孤寂，**和能量却是饱满，此时能如何？该如何？
一股清泉在心涧慢慢流淌，乐曲的精灵透过淑馨纤细的指尖传递过来……
杨老静静地躺在床上，左脸侧上浅褐的老人斑与银白的胡须碴，似乎给那张脸增添了些仁爱的色彩。杨老年纪大了，即便是在他年轻的时候，五官也不是美的。然而由于长年累月经受琴艺的磨练，他面向观众时的形象总显得高大而稳重。
他像是酣睡，合上的眼睑露出一丝细缝，蕴含着深沉的哀愁。
一声春雷，便似大鼓的独舞，舒展随意，压抑的情绪在此时完全得到释放，类似于指尖疯狂敲击键盘的快感。梆子加了进来，推进节奏。在那清脆的梆子和沉闷的大鼓间，发毛仿佛又看见母亲提着宝剑在红绒地毯上的快速挪移，大靠和翎子的颤动，力量来自于地心，来自于先前因纠缠而产生的怨恨和痴情，世界只好再一次疯狂，在上一次纠缠中输了的卷土重来，将一个好容易才变的澄明的世界再次搅翻。
然而她脸上却分明在笑……
发毛的内心一颤，为什么？为什么这时会想到母亲的笑？
“发毛……”
他猛地坐直了身，全神贯注地聆听着。
他听到，听到一个陌生而又亲切的声音在呼唤，呼唤他的名字——然而，好一阵屋里却只是空寂，孤寂而单调。
“发毛……”
这一声他听得真切，是淑馨在轻轻地唤他。
“我就在这。”
“去看看蝶儿到了吗？我好象听到了她的脚步……”
“那您……”
“我这没事。”
淑馨从发毛怀里挣脱出来，坐回父亲的病床，给他整理被单，就像父亲才刚睡去。
发毛起身开门，果然见蝶儿风风火火的赶来。
发毛给她电话的时候，杨老还在急救，可现在，已经是生死相隔了。
“妈……”
蝶儿怯生生地迈进病房。
她首先看见了母亲，就一个晚上，淑馨像是苍老了许多，那双曾经美丽的眼睛，像撂荒的土坡，了无光泽。
淑馨直勾勾地看着女儿，说：“蝶儿，你怎么才来……”
就是一转眼的时间，淑馨没有了父亲，蝶儿失去了外公。
发毛想起西方的一则故事。
故事说，在一座大楼里，住着许多国家的人，有英国人，法国人，犹太人，德国人，还有中国人。一天夜里，大楼突然起火。只见英国人去救妻子，德国人去救女儿，法国人去找情人，犹太人去拿钱袋。而中国人呢，却背着年老的父母向楼下快跑。
——他当时觉得好笑。这个故事像在说自己，
可淑馨呢？她难道不是驮着父亲疲劳奔跑的人吗？
现在，父亲从她的背上滑落下来，她或许可以喘口气，歇歇脚了。
然而，发毛却清晰的感觉到淑馨生活支柱的崩塌。
在她小小的世界里，到底是淑馨背负着杨老，还是杨老在支撑着淑馨？
在睡梦里，发毛觉得从身子到灵魂都已不再是原来的自己。
愁闷、感伤以及深埋心底的爱之幻灭，统统烟消云散了。
以前自己操琴的时候，母亲总是静静的坐在一旁，眼里熠熠闪着光辉。
她当时在想些什么？发毛不知道。
有一声叹息，在自己耳边不停地移动，旋转，发出轰响。
多少回自己听见母亲在沉默中轻声的叹息。
在病房里，淑馨也会静静的坐在父亲身边，抚着杨老苍老的手背，发出一声轻叹。
而这叹息声在发毛的耳里，也有轰然的金石之音。
母亲那独有的忧郁与叹息，竟然在淑馨的身上得于延续，这是为什么？
难道是母亲在冥冥中的嘲弄？
对于情感的磨砺，发毛有着自己独特的经历。
早先的父母离异，那时他还蒙昧未开，谈不上什么惨痛的体验。
而这次与母亲的生离死别，对他与其说是一个沉重的打击，毋宁说让他的心灵发生了一种奇妙的变化。
他开始自问：对于人生情感的经验，自己究竟有多少深微的了解？
病重的母亲在自己的怀里逝去，别人都在感叹这个家庭的悲惨，发毛却反而感觉到了一个超越感情的、幽妙的意境。
母亲总说：“死，那不过是灵魂的升腾。”
在想象中，他似乎看见母亲真的得到了解脱，她便似常蛾奔月，绣带飘舞着冉冉的升天而去，他只想默默地跪在尘埃，赞美她安宁的圆寂……
杨老也是在自己的跟前溘然长逝的，当时蝶儿还没赶过来，广春病着起不来，欧阳在家照看他。病房里只有淑馨与发毛蛾
淑馨已然是没了主张，杨老的逝去让她精心编织的生活轰然坍塌。
发毛就这样轻轻地拥她，感觉到时光都在瞬间静止不动了。
耳畔仿佛又响起《夜深沉》的曲调。
夜深沉，鼓声渐起，极具穿透力的鼓声迅速在空中回荡，更在心房震荡……
悠扬但多少带点凄凉的琴声倔强式地响起。
于是，一个婀娜的身姿展现在眼前，一段凄美的爱情故事浮现在脑际。渐快的节奏再现了虞姬舞剑的倩影。鼓琴的竞奏，似英雄的叹息与虞姬的曼舞交替出现。一面是楚霸王那沉重的脚步，一面是红颜舞剑的曼妙身段，好一幅英雄气短、儿女情长的交汇图。
在民乐里，最亮丽的莫过于京胡。
作为京胡独奏的《夜深沉》，是一首脍炙人口的京剧曲牌，在京剧《击鼓骂曹》和《霸王别姬》中用以配合弥衡击鼓和虞姬舞剑。
杨老曾对发毛说，广春《击鼓骂曹》的鼓套子自是一绝。但发毛听过杨老拉的这段《夜深沉》，配与广春的鼓点，极富表现力，尽显出男子的阳刚之气。
而《霸王别姬》的这段《夜深沉》，却是淑馨的拿手绝活。
淑馨拉这首曲牌，能把原来的霸王别姬的故事升华为对女性的赞美，突出女性刚柔相济的性格特征。她在京胡演奏中加入了特别技法，弥补了京胡柔美不足的缺陷，把整个作品表现得动感十足又不乏温柔、既大气又典雅。
在发毛的印象里，这也是母亲风枚生前爱舞的一折。它集轻盈的舞姿、英武的剑术、复杂的心情和严酷的战争于一曲，多层次、多视角地刻画了虞姬广阔丰富的精神世界。
可以说，这曲《夜深沉》淋漓尽致地展现中国女性典雅温柔的美丽形象。
“劝君王饮酒听虞歌，解君心忧闷舞婆娑。嬴秦无道把江山破，英雄四路起干戈。自古常言不欺我，成败兴亡一刹那。宽心饮酒宝帐坐……”
发毛感觉到淑馨微微的颤抖，修长纤细的手指紧紧地抓住自己的胳膊，就像是这个世间她不能再失去任何亲人。
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