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他也觉得自己很找虐，因为他不幸回忆起了某段哀痛彻骨的往事。

或者，不如说，他在一听到那糙汉子说出“红纸伞”三个字后，就陷入那段晦暗的回忆而难以自拔了。

红纸伞……当然还是和祈月烬有关。在他以“绯公”的身份持伞时，红伞便以伞面鲜红的圆满讽刺着他血腥而残破的身世。在他借由“莫悱”的假象持伞时，红伞便不再是他杀戮的工具，倒成了他施展温柔的最佳凭依。

安纳斯永远不会忘记，在那个黑邃凄迷的风雨之夜，祈月烬用红纸伞为他撑起了一片清明的天。虽然赤色的他完全陷入了雨中，却仍莲华绽放般轻声说出：“我带你回家。”

现在，却是安纳斯带着身大心小的祈月烬回家了。就算驿站只是个容不得他们过夜的暂歇之所，但那也是可为两人遮风挡雨的归依之处。安纳斯觉得自己也有所成长，他不再把眼可见、手可摸的建筑物当作“家”的必要组成部分，而真正认同了“有他的地方，便为家”这句话的道理。

可在前两个世界，因为祈月烬离他而去，他好不容易得来的“家”，也随之湮灭了。其中，与红纸伞相关的他的离去，令安纳斯扼腕悲恸的，莫过于那场海边的诀别。

那时，祈月烬成功的斩杀了海之魔女，撑着红纸伞，站在雨中的沙滩上，背对黑色的大海，等待悬崖上、别墅里的安纳斯清醒——奔跑——抵达他面前。

然后，他说他走不动了，于是安纳斯背着他走。

夜空是黑的，雨幕是黑的，同此街此景别无二致。那时多的，唯有苍茫无际的大海，却也是吞没了一切希望的黑，好似两人进入了一条看不见出口的火车隧道。安纳斯脚底的沙滩上仿佛铺着一条废弃的铁轨，他在黏重的沙滩上踩过深深浅浅的脚印，便是在一道道枕木上留下了滴滴点点的血泪。

黑色的沙滩不断向远方延绵，他们就像两叶浮萍，漂泊于动荡的沧海。漆黑的铁轨没个尽头，苦忍抽噎的少年人背着油尽灯枯的将死者，因为找不到救援的车辆，就只能靠着少年人血肉的双脚跋涉，在一片漆黑的世界里，根本看不到未来。

但安纳斯也是努力过了的。他努力过，妄想过，试图重燃那飘摇黯淡的一星火。他像长舌妇般唠唠叨叨，扯出各种话题，逼祈月烬不断应答，以为这样就能让他保持清醒，直到雨止日升，希望普照。

就像方才，心有所忆的安纳斯回答纯真无邪的祈月烬那样，在雨中、伞下，濒临死亡的祈月烬回答一腔惨痛的安纳斯，就是用虚弱微渺的语气应道：“嗯。”

开始是一句一问，后来，变成了一步一问。

最后安纳斯实在受不了了，骂了他一句：“你他妈的，也太混蛋了。”

而他就在几乎同时，化作了灰烬，坠下了纸伞，空落了安纳斯的脊背。

他走得那么突然，却又那么恰时，好像独自一人，不跟安纳斯打招呼，就很准时的，去赴了一个只有他知晓开场时间的晚宴。

——一个永远不放客人回归的宴会。

后来，安纳斯想想那副场景，没良心的觉得，也挺狗血。

高丽有部很经典的电视剧，在华国直接被称作《蓝色生死恋》，实际上，“蓝色生死恋”一词是四部系列电视剧的合称，仅仅那部剧，被称为《秋日童话》才对。

《秋日童话》里，男女主角诀别的镜头便是男主角背着濒死的女主角，漫步于海边的沙滩，对着女主角不断的嘀嘀咕咕，妄想让她更长时间的保持清醒，便也是再多一秒的，与她相依于世。

当然，女主角就像祈月烬一样，原本应答得好好的，突然就没声了，没气了，死掉了。

安纳斯看那部剧，是为了陪施哀央打发无聊。他看到女主角因生命消逝而垂下苍白消瘦的手、男主角无限凄