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电影完了。

九晴看呆了。

我想了一想，“别难过，”然后加了一句：“反正演以心的人也已经死了。”

九晴狠狠地瞪了我一眼：“有你这么说话的吗！”

“好了好了”我说，“没关系的，我在改了。”

我将光碟拿出来，重新放好。

我撇着手指头数：“所以她的第一个角色，是醒不来的植物人；而她的第二个角色，是一个黑心最后被丧尸咬死了的女配；她的第三个角色，是一个最后也死了的喜剧演员；第四个角色，是患上绝症的天才画家。”

九晴更颓了：“所以她一直都在死？”

“对，”我其实挺想知道她是怎么靠一堆负能量角色火了的。

“然后，她是个一开始就很颓的人，所以这些角色最适合她。而且，后期她转型成功了。”我继续翻笔记，抓了抓头发，一口气喝下半杯冰水，企图缓解烦躁感：“她一开始，是个表现派演员。”

我指向悠远。《迷途》的主角，从头到尾表情不少，但那些表情和动作，其中有不少和《全城戒备》的女配重叠，而表情一直重复，是表现派的特征之一。

“她的表情总是很不屑，即使笑起来也很讽刺。”我说。

其实我不大会分辨那些表情细节，因为情绪这种东西，你看得出来，但不会仔细观察一个人那时候是怎样的。但是系统的分析，对我来说太简单了。我说：“但是从小丑开始，她变了。”

《小丑》是一个很情绪化的女孩子，她的一个镜头是，她笑出来的时候因为疼痛而泪流满面，哭和笑是最矛盾的表情，但年曦将它们一同诠释了出来。她一个人的表情，就是天然的戏剧冲突。

因为悲哀。

“她的表演方式夸张了很多，一点都不内敛，哭出来的时候就全力哭，真的能让人跟着难过那种。”我耸肩。“到了绘画的时候就内敛了，但还是能看出来，以心和悠远绝对不是一个人。”

九晴点头，哑声道：“……我很难过。”

“嗯，”我想了一想，努力说出了这句话，“……我也是。”

作者有话要说：

《绘画》和《迷途》都是临时编的小故事，没写过。《小丑》有，在《妄言之屋》里很多同类的小故事，不过我感觉那些短篇自述性太强了，故事讲得不好，就抽出来其中的一个设定做个例子算了，毕竟编剧情是我的弱项。

[1]

这个梗是真的。出自《媒体与自杀》，不过那本书不是国内出版。至于所谓准则，在WHO的网站上的确找得到，是这样：

世界卫生组织的一个专家委员会于西元2000年，提出媒体报道的‘六不、六要’原则：

‘六不’：

1.不要刊登照片或遗书。

2.不要详细的报道自杀方法。

3.不要简化自杀的原因。

4.不要过度美化或耸动化自杀原因。

5.不要使用宗教或文化的刻板印象。

6.不要过度责备。

‘六要’：

1.要与医疗、卫生专家密切讨论呈现真相的方式。

2.要使用自杀身亡，而非自杀成功的字眼。