好在陆举人要的不是极严的律诗，不需推敲也能作出来。崔燮略作思索，当场接过铅笔题了一首：“京郊产石涅，闺阁用画眉。时人重螺黛，奚知此物奇？入窑经百炼，临纸作万言。贫家得此笔，不复忧学资。”
反正不管平仄格律，对仗要求也不严，临时现编也不费劲儿。
陆先生看着这诗笑道：“叫你作拗律，你就作成文章了，倒真是古朴直白。不过颈联能对仗，整首诗一韵到底，还在律诗的品格之内。若真作古风还能再活泼些，譬如你用这个‘支韵’，也可在诗中用邻韵‘微齐韵’，不过只能平声相通，上去相通，入声却是万不可与其他韵部相通的。”
他手边就有白板、铅笔，拿起来在上面写了平上去三部归类而成，可以邻韵相通的十五大类，而入声则单独归了八类，不可与平上去相通。
古风押韵，越到后世实际上是越宽的，唯独入声卡得严苛，倒是和《中原音韵》中入声摊入“平上去”三声，南戏中入声可与平声押韵的作法正相反。
崔燮也要拿笔记本记一下，陆先生捋了捋胡子，得意地朝他摆手：“你就好好听着，回头拿我这板子去抄，不要在我讲时分心。”
不用记笔记当然轻松，崔燮也满心欢喜地收起纸笔，盯着他的板子听课。
讲罢了邻韵相通，又讲换韵。作古诗不必似律绝般一韵到底，两句便可一换韵，只是换韵的那两句，第一句最好押韵。若想多作几句再换韵，也可四句、六句、八句……倒没什么特别的限制。
可没有限制，也就意味着要写的长，不长就连换韵都不够。
崔燮背过不少汉唐乐府，如《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《三吏》《三别》之类，特点通一个字，就是长。前世上学时背着都觉得费力，考完试就恨不能都还给老师，如今虽然背古文背的多了，显不出它们的长和难了，但要自己学着写起来……
往好处想想，万一他能写出一首流传后世的古诗，让那些小学生们痛苦的背诵，也算不负此生了。
他嘴角露出一丝神秘的围笑，搓了搓手，倒有些期待今天的家庭作业了。
陆先生刚在木板上写了“三平调”，回头看到他眼冒精光，一脸兴奋的模样，不禁皱了皱眉：“我方才就讲了讲拗句如何收尾，你笑什么？莫不是心跑到别处了？”
崔燮连忙摇头，解释道：“学生只是从前写律诗时深以押韵、对仗为苦，如今随先生学了古诗，觉得思路开阔，不禁为之高兴。”
陆先生轻微地白了他一眼：“学了古风也不能放纵，你要科举进士的人，应制诗才是本业！何况古风也不全是不入律的，自然也有入律的古诗，照样讲究平仄粘对，只不过有仄声韵与平声韵交替，不如律诗那般一韵到底罢了。”
古诗到底不全是古人写的，自律诗格律定下来后，就有诗人依律写古诗，如高适、王维等人就是入律派。不过崔燮听过之后还是觉得那种不入律的古诗最好，简单朴实又好写，不像律诗的格律、对仗那么反人类。
陆举人既肯叫他写拗句，自然也不是那派写古风也要严格入律的诗人，留作业时照样从宽留了不入律的古风，让他把铅笔吟扩写成长篇。
崔燮可看出他推
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