伊戈尔?卡卡洛夫（1 / 2）

阿姆斯特丹有着“(河蟹河蟹～)自由之都”的称号不是没有道理的。在这里，色(河蟹河蟹～)情业也好，软毒品也好，同恋婚姻也罢，都是合法的，全然不需要遮遮掩掩。这座城市以独特的宽容姿态，将道德与堕落、清醒和沉醉统统陈列在世人眼前，挑战着原有的准则。

走在大街上，阿尼森大开眼界。和欧洲其他的城市相比，这里的人要多很多。游客与本地人，乞丐和卖艺人，两米多高的巨人和侏儒，混杂一处。但看上去缺浑然一体，热闹而有序，充满了浓郁的市井气息。街上所有能竖起来的东西，都是以男生(河蟹河蟹～)殖器为外形设计的，就连一些小桥的扶手，也是一个个竖起的阳(河蟹河蟹～)具。

阿姆斯特丹是一座填海而成的“水下城市”。放眼望去，到处都是运河。在河边停泊着一些风格各异的水上船屋。一些造型各异的旅游观光船，常常在运河里穿过。

他看见一个外国的女游客，站在桥上拍照留念。她扶着桥梁上的护栏，不经意间低头一看，发出低声的惊呼，原来护栏的柱子是一个竖着的阳(河蟹河蟹～)具。惹得周围的人发出善意的笑声。

现在还没到夜间，于是他打算先去著名的博物馆去转转。当地人告诉他路的时候还用带点调笑的神情看着他，弄得他有些尴尬。不过也许只有外国游客才这样兴致勃勃地四处寻找这个大名鼎鼎的博物馆吧。

出乎意料的是，这家博物馆的门脸十分的窄小，非常的不起眼。一共有三层。刚进去后，是一条短短的长廊，两个小厅。第一个小厅内基本上都是些绘画，多以人类历史上以或者意识为主题创作的艺术作品，也有反映原始社会生(河蟹河蟹～)殖崇拜、生(河蟹河蟹～)殖冲突的各种人、兽绘画。第二个小厅展示的是一些希腊和罗马时期的裸(河蟹河蟹～)体雕像，体态匀称极度逼真。

最开始他略微有些不自在，不过当看到周围的其他游客严肃的样子，他也索大大方方的看起这些展品。

在二楼楼梯边也挂满了各种色(河蟹河蟹～)情艺术绘画。走廊上有一个两米多高的巨大男的阳(河蟹河蟹～)具，很多西方的女孩都嬉笑的和它照相。在它旁边有一个大铜盆很惹眼，周边都是用阳(河蟹河蟹～)具组成的。经过走廊的展厅陈列的多是为主题的各种生活情趣用品，大部分的来自亚洲国家。

在里面，阿尼森看到了古中国的壁画和春(河蟹河蟹～)图。还有一些来自日本的中古绘画，那里面有大量的成年武士戏谑少年的图案。还有大量的真实的摄影作品。这些图片完全不标明来源或作者。

三楼有是一个很大的展区。一些红灯区橱窗女郎也被请了进来，她们是可以被人要求摆出任意造型被拍照的。还有一些代表着“符号”的著名历史人物的影视作品。除了他熟知的玛丽莲•梦露，还有一位是一战时期的女间谍玛塔•哈丽。

这个荷兰女子妖艳的肚皮裸舞在巴黎曾轰动一时。身披透明纱衣，感十足的玛塔，面前站着一位全副武装的士兵，双手持枪，枪口朝地，略显屈膝，这个场景是她因利用美色为德国人当间谍而被捕，在送上刑场执行枪决时，以其姿色使执行枪决手魂魄失神，举枪无力。

令他颇为惊讶的是，一个观看玛塔的男人显出很激动的样子，很是失态。他长得又高又瘦，瘦削的下巴上长着末梢打着小卷的山羊胡子的。一双眼睛都快黏在跳舞的女间谍身上，恨不得把眼珠子都给瞪出来，看着要多猥琐就有多猥琐。

其他的游客也都不动声色的绕过他，甚至有的直接将鄙视的目光投向这个猥琐大叔。阿尼森立马的转身，离开了这个展区。

看了这么多的和有关的展品，让年轻气盛的他不由得有些口干舌燥。看着外面的天也慢慢的黑了下来，他大步的走向早已霓虹闪烁，暗香浮动的红灯区。

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~我是去红灯区的分界线~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

著名的“红灯区”的地标建筑，是建于14世纪的老教堂。以教堂为中心四开来的小巷里，“窗口”林立，“芳踪”处处。肃穆的钟声，就回荡在狎客的调笑声中。而正对老教堂大门的鹅卵石上，矗立着一座青铜浮雕——一只抚着女部的手，寓意不言自明。怜悯与放荡，交迭共存。

阿尼森走进了一条中间是运河的街道，街道两侧的建筑虽算不上豪华，但却是一律的流光溢彩，粉红色的霓红闪着暧昧的光。红灯区的房子，都是二至四五层的小楼。一至二层，是一个个连着交易小屋的橱窗或玻璃门。橱窗的正面是落地大玻璃，透过落地玻璃可看到橱窗之内有一拉帘将原本不大的空间隔成里外两部分，帘后是一张床，帘外是展示品：穿着三点式的“橱窗女郎”。这里的窗口异常宽大，窗台低矮，不必踮脚“窥视”。

天已经黑了，橱窗女郎们大多到岗。妓（河蟹河蟹～）女们就或坐或站在玻璃后面，对着游客作出种种挑逗的姿势。粉色的光打在那些妓（河蟹河蟹～）女身上，让最简单的动作加了一分魅惑的意味。