（四十）（1 / 2）

对我来说，陪伴太后真正有难度的，是太后神不好了，要我给她说话解闷的时候──我到底有什麽可以跟她说的？我失忆了啊！平日的生活琐事，没几句话就说完了，真的要没话找话，就唯有说故事了──我虽然擅长说故事，可是要说出配合太后口味的故事，让我很伤脑筋。

面对小孩子，我大可以改篇一些童话故事来充数，男孩子对於小木偶奇遇记丶大人国与小人国之类的幻想历险类故事接受度很高，太后却对这一类型故事兴趣缺缺。女孩子则比较喜欢海的女儿丶白雪公主之类的故事，可是我不敢跟太后说这些──海的女儿说的是公主嫁给异族的皇子却又得不到宠幸的故事，明显是哪壶不开提哪壶。白雪公主说的是後妈，那个…太后也算得上是老大的後妈，万一有什麽联想就糟糕了。

超脱了这个时空的故事不能说，而我熟悉古代故事也是地雷处处。古龙的故事大部分太超过清朝人的道德接受度，要全部改正过去实在太高难度。金庸系列比较没这种问题，但除了侠客行和连城诀之外，其他也是地雷密布──金老爷子热爱描写汉人和外族的冲突，不是打蒙古鞑子就是反清复明，我要怎样窜改，才可把故事变成满蒙和谐版本？那些故事一旦改换背景，就完全不合逻辑了──郭靖不跟成吉思汗决裂与蒙古人开战，他还是什麽「侠之大者，为国为民」啊？笑傲江湖是没有特别的时代背景，但如果把里面的政治讽刺完全和谐掉，这个故事也没啥好说了！

已经踏入六月的梅雨季节，这天的雨下得颇大，我整天没有出去，也差人去告诉小毛头们下学後早早回去阿哥所，不要来我这里，以免哪个被雨淋湿着凉了。这年头的人不知怎的，个个看着练得结结实实，却动不动就病倒。平民百姓条件不好也就算了，皇这种地方什麽没有，可是老大的孩子夭折率还是蛮高的，最好小心为上。我一个人从早到晚窝在游戏室里，一边想着要给太后说什麽故事才好，一边为手里拿着的竹签上色，制造大清版mikado──简单来说就是把一扎竹签随意丢在桌上，让竹签互相交叠散落在桌上，然後大家用手在不能动到别的竹签的条件下，尽量把竹签拾起，不同颜色的竹签分数不同，最後看谁拿到最高分数。这游戏对大人来说也不容易玩，那些圆圆的竹签叠在一起，牵一发动全身，手稍稍一抖就会碰动，失去拿分的机会。对小孩子来说，这既考验他们的分析组织能力，又考验他们小手的灵活度和稳定。以前我们围着玩这个，小芬最在行，擅长画画和做手工的人，手当然特别灵活稳定，阿嗣也很不赖，很多时都能羸我。最差的是阿明，他个比较毛躁，又没有耐，常常气得拍桌子。

想着小时候的事，我忍不住的傻笑出声，反正房间里就我一个人，就算莫名其妙地发神经也没所谓。

想着想着，忽然灵光一闪──对啊！可以跟太后说粤剧故事啊！

太后格里有着蒙古人的直爽和纯朴，汉语也没学过多少，对比复杂和曲折的小说情节，她更欣赏一些简单直接，容易理解，又有个好结局的故事。粤剧本来就是平民艺术，故事容易让人明白，人物感情纯朴真挚，而且一般会大团圆结局！

成！这个应该行得通！

一般的香港年轻人对粤剧没有什麽认识，但我不同，因为老人家们大部分喜欢粤剧，这更是李校长的业馀爱好，所以我对粤剧故事很熟悉。只要别抽风拿错帝女花和昭君出塞来说故事，那就万事大吉。

刁蛮公主憨驸马丶白免会丶凤阁恩仇未了情丶紫钗记…这些有情人终成眷属，奸人终於得到应有惩罚的剧目，应该全部符合太后的胃口。

这些剧目我全部朗朗上口，因为我在两院联欢等场合参演过不只一次，有时做配角替当主角的老人家们串场，也曾经做过主角，平喉丶子喉*都唱过。那些对白我都记得清清楚楚，要转为故事形式说出来，对我来说并不困难。

（*平喉是自然声唱腔，多是男声唱法，子喉是假声女腔，大部分是花旦即年轻女角唱腔。女人唱平喉反串男角，最有名的自然是任剑辉，现在的盖鸣晖也是个中佼佼者。）

越想越兴奋，我丢下手上的竹签，跳起来清清喉咙，马上李十郎魂魄附体似的念白：

－－小玉妻，请你饮过呢杯，就算十郎陪过不是。

当年李校长教我，我的自然声不算低沉，但勉强把声线压下装豪，唱出来会很难听，所以应该把声线弄得圆润丰厚，做出男中音的效果，就是不错的平喉了。

转身扮作接杯，提气装出一腔悲愤，摆起身段做手，以假声念白：

－－君虞，君虞，

－－妾为女子，薄命如斯，

－－君是丈夫，负心若此，

－－韶颜樨齿，饮恨而终，

－－慈母在堂，不能供养，

－－绮罗弦管，从此永休，

－－徵痛黄泉，皆君所致，

－－李君，李君，今当永诀矣。

用力一甩手，身子一歪，扮作小玉掷杯昏倒。

越玩越上瘾，窗外被水气蒙住的上弦月极为应景，我换回男声，抬头向月，唱道：

－－雾月夜抱泣落红，险些破碎了灯钗梦。

－－唤魂句，频频唤句卿，须记取再重逢。