米歇尔注视着夏尔翻页的动作，轻轻松松往后一靠。“也正因为如此，我也不用在您前面掩饰什么。”他拄着脸颊，手指若有所思地轻微转动，“我早该明白，您才是我期待的合作伙伴。”而不是维克托，更不是阿图瓦伯爵！
“这话我就当称赞收下了。”夏尔头也不抬地回答。虽说他让米歇尔收集资料，但他自己也已经物色了一遍；这时候也就是比对一下两人的看法，所以很快就翻完了。“五个，”他总结，“您有什么偏向吗？”
米歇尔挑眉。“个人角度的话，我得说我没什么偏好。相比之下，我更关心效益。”
夏尔点头。这回答在外人听起来好像太冷硬了，而他知道，米歇尔说的是实话——对一幅画来说，好商人更关心的绝不是艺术价值。他又低头翻了翻纸页，这才道：“也并不是我们想请谁，就一定能请到吧？”
米歇尔给出了五个候选，里头至少有四个关系密切。
首先是雅克-路易·大卫。他已经成名了很多年，最脍炙人口的画作有《荷拉斯兄弟之誓》以及《马拉之死》等等。马拉是大革命时期雅各宾派被暗杀的领袖，很明显地体现了画家自己偏向共和的政治立场。也正因为这种倾向，在滑铁卢之战后，他不得不去外国避风头，这时候正在布鲁塞尔。
大卫自己画得不错，他在巴黎的画室更是教出了许多蜚声世界的著名画家，包括米歇尔选出的其他三个人——安托万-让·格罗，让·奥古斯特·多米尼克·安格尔，以及欧仁·德拉克洛瓦。
先来说格罗。他也算是拿破仑的支持者，画作大多都是古典风历史向。不过他近十年都在圣洁娜维耶教堂(今先贤祠)画天顶画；这可是项大工程，少说还要四五年才能完工。
安格尔也走古典风，构图工谨，轮廓分明，线条精准，正是他最推崇拉斐尔的结果。他现在已经很有名，而且最近专攻人物肖像画，只可惜不在国内——根据可靠消息，他去年刚从罗马画室搬到佛罗伦萨，短期内没有回巴黎的意向。
和之前三个都不同，德拉克洛瓦偏向浪漫主义。当然这时候还没有这么明显的分类，毕竟浪漫主义刚刚崛起，和古典主义最明显的区别是更强烈鲜明的色彩。与后世因《自由女神引导世界》而带来的巨大名气相比，他现在顶多算是个刚刚出头的画家，相当年轻，比夏尔还小一岁。
最后一个是西奥多·杰利柯。他在色彩的偏向性上也很明显，《梅杜萨之筏》已经让全巴黎的人交口称赞。更重要的是，他在平面印刷上也颇有造诣，很可能是这几人中最符合要求的人选。
“所以您真的没有偏向吗？”夏尔再次问道。他现在有点怀疑了——
虽然他确信米歇尔不可能知道德拉克洛瓦以后的成就，但最容易找到的人明摆着是后两个！而且杰利柯和德拉克洛瓦现在的画风可还没流行起来，如果米歇尔真不欣赏的话，大可以一开始就剔除考虑啊！
米歇尔一点也没有说谎被当面戳穿的尴尬。“被您看出来了。”他大大方方地说，“其实，我认识欧仁；我挺喜欢他在街边咖啡馆给我画的肖像，虽然有些人可能认为它太鲜艳了。我得承认，他还年轻，但总需要机会磨练才能达到最好。”
夏尔听着，没吭声。但他心里想的是——米歇尔的艺术鉴赏水平果然比他高好多个档次！如果他不是在初中美术书以及参观卢浮宫美术馆时看过以上这些人的作品，他根本什么也看不出来吧？
这种沉默大概被米歇尔理解成了无声的否定。他把手放在一边膝盖上，又道：“但我一早就答
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