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，“是有点难记，我得立刻写下来，不然回到报社估计就忘了。”

“可是我一次就记住他名字了。”方荟也笑，“我以前听到别的女生提起过这个名字，说这人很帅，说这人比赛拿了奖，没想到就是他……可惜那个时候我对帅这个字没有概念，我不知道一个人长得好是什么样，长得不好是什么样，我只知道他有很浓密的眉毛，鼻梁从根处就挺起来，下颚有清晰的棱角，唇峰饱满，摸上去……有点软。”

时间再次回到过去。

这样的穿梭，让欧永完全明白了陆以圳在使用什么样的叙事手法。

回环式套层结构，他将一个故事拆分成两个时空来进行，这实在是一个聪明的改编办法。

让需要详尽的过程，在过去的时空里拍摄，让可以省略的部分，要么直接跳过，要么用叙述的口吻讲述出来。

这是国内导演非常少使用的叙事手法，它对剪辑难度要求非常高，处理得稍有不好，节奏就会显得拖沓，叙事线索就会凌乱。

不过，从电影刚刚开始的五分钟来看，陆以圳倒是拿捏得分寸很好。

在男女主关系稍有进展的时候作为节点来穿梭，能够刚好吊起观众的胃口来。

再回到过去，依然是饱和度极高的画面色彩。

这一次，欧永确凿地意识到，两重色调的是导演有意为之，在区分两重时空的同时，也加入了一种暗喻——失明的过去，因为有爱人，而色彩鲜艳，那么，色调惨白冷淡的现在，则是因为爱人的离开。

丰富的镜头语言的运用，让即便简单的爱情题材，也依然令欧永怀着探索心观赏了下去。

他能用余光注意到，身侧女性影评人明显比他更兴致盎然，不过对于这种情情爱爱的故事剧情，还是陆以圳使用的手法更吸引他。

不知道是不是男导演的缘故，陆以圳仿佛在刻意避免线性叙事。

他将时间不断碎片化，变成一个个独立的属于女主的回忆——

他们一起听音乐，分享这个世界里他们可以同样触及且热爱的东西。

他们有了第一个情难自禁的吻，她忍不住从他怀抱里落荒而逃，因为她的自卑。

少男少女的爱情无非是分分合合的自我折磨，女孩的躲避，男孩的病倒，两个人终于在医院里重逢。

而当他们终于明白彼此的心意，男孩的妈妈又在男孩毕业之际，说服女孩离开。

寻找的过程再一次变成了口中的叙述，镜头在两个时空里穿梭，最后落定在两人天桥下的重逢。

校园里的爱情是一腔热血，校园外的爱情则是懂得责任与分担。

重逢的时候男孩的事业已经小有起色，两年时间一闪而过，女孩也用当初攒的积蓄，学了真正与音乐有关的东西。

她打磨了一块小提琴的琴板，想为男主做一把琴，就算不知道什么时候才能相遇，也从没有放弃这个念头。

于是，李寅修为方荟拾起了放弃多年的琴。

因为男主经济独立，方荟也得以回到对方的身边。

接下来就是相当圆满幸福的日子，李寅修计划为她开一间音像店，两人每天都尽心尽力地为小小的梦想筹备着。

而命运之所以残忍，就在于它的喜怒无常。

“如果那天不是我们的纪念日……”

特写镜头里，日历往前翻了一页。

“如果那天他没有比平时晚下班五分钟……”

时钟的分针，倒退了五分钟。

“如果那天我没有自告奋勇去楼下接他……”

站在楼下的女主，回到了往日等待男主回家的窗口。