第九十三章 征兵广告片(2 / 2)

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为了说服五角大楼,节约上千万美元的武器装备租赁费用,以便有更多的钱投入到特效制作中,杜克真是绞尽了脑汁,“中校,据我所知,从伊拉克战争过后,军队的入伍率一直在走低,这两年甚至达到了历史的最低点,你曾经跟我说过,《勇闯夺命岛》能成为一部征兵广告片,实际上那并不是。”

稍微顿了顿,等伦霍中校转头看过来的时候,杜克换上了更加铿锵有力的语调,“《独立日》的剧本你们看过,中校!这会是一部最好的征兵广告片,还记得《壮志凌云》上映后带来的入伍效应吗?一部出色的宣扬军队的影片,远比国防部在各大媒体上投放征兵广告效率要高十倍乃至百倍!”

八十年代的《壮志凌云》带来了超强的征兵效应,这一被戏称为“F-14超长MV”的影片上映后,随之而来的青少年蜂拥观看、节节飙升的票房,也让美国海军迎来了二战后最高的入伍率。

自从《壮志凌云》之后,好莱坞已经多年没有拍摄过影响力巨大的征兵宣传片了,《独立日》则具备鲜明的征兵广告特质。

杜克本身不在意这些,他与五角大楼就是简单的利益合作关系,既然站在了好莱坞,必须从现在的立场出发考虑问题,如何去做才会对自己最为有利?

不久的未来,从开罗的金字塔到芝加哥的摩天大厦,从断壁残垣的洛杉矶到辽阔无际的太平洋海面,从巴黎街头的高速公路到黄沙漫天的中东军事基地,好莱坞银幕上,世界各地经受了一波又一波规模空前的外星人入侵浪潮。

地球这个共同的家园危急存亡之时,总会有那么一群“英雄”挺身而出,以血肉之躯杀入战场,挽救大厦将倾,最终力挫外星暴徒的阴谋诡计,保卫了地球,拯救了世界人民,大功告成之后迎着鲜花和掌声的簇拥重返军营,深藏功与名。

这些美国大兵在银幕上的“英雄壮举”令全球观众“肃然起敬”,令热血男儿们“心驰神往”,也令这批影片在不知不觉中俨然成为了美军的征兵广告。

其实美军搭台、好莱坞唱戏早已不是什么新闻了,早在近百年前的电影诞生之初,双方就关系密切,只不过当时军方之所以配合剧组,是出于教学目的——影片可以当做军校教材。

正基于此,二战时期的美国军方才得以直接参与征兵电影的制作和宣发,弗兰克·卡普拉等导演就曾拍摄过高水准的征兵片,但那和鼓吹越战的鹰派影星约翰·韦恩在60年代拍摄的《绿色贝蕾帽》替美军歌功颂德一样,都属于“非常时期”的昙花一现。

如今意义上的“征兵片”是指反思越战的电影偃旗息鼓后,一批着力塑造美军正面形象的高投入商业片,以80年代风靡一时的《壮志凌云》为开端,虽然效果不错,但由于广告特征太明显,也曾遭遇过不少非议。

然而,现在和未来,随着电影叙事手法和视觉语言的翻新,美国大兵在银幕上的形象越来越高大伟岸,美军的综合实力也得到愈发淋漓尽致的展示,征兵效果自然也是水涨船高,五角大楼开出的赞助额度也急剧上涨。

同时,经验丰富的编剧更懂得如何不露痕迹的将广告元素编织在情节中,从而大大降低观众的敏感度,如今的《独立日》就像是未来的《变形金刚》一样,完全具备这些特质,而且按照杜克的设想完成影片,就会发现广告意图远没有《壮志凌云》当年那么露骨。

从商业角度看,剧组与五角大楼的合作是一桩只有傻瓜才会拒绝的双赢买卖。

自从越战硝烟散尽,美国从义务兵制改为志愿兵制后,军方每年都需耗费巨资拍摄征兵广告,但再好的广告也不如制作精良的商业大片更有煽动性,而且电影与广告相比优势巨大,其公关宣传成分被掩盖、消解在一个完整的故事中,让观众在与角色同患难的感官轰炸和心理历险中,潜移默化的陶醉在其中,同时还避免了对广告的天然抵触心理。

换成杜克的角度,他制作的这部“主旋律”战争科幻动作大片,具备智勇双全的主人公、激情澎湃的情节、波澜壮阔的战斗场面等商业特征,产生的积极感召力正与征兵广告所需不谋而合,理所当然能获得军方提供的道具和技术支持,以更低的制作成本换取更高额的利润,何乐而不为呢。

当然,杜克本身并不带弱智光环,哪怕化身为前苏联的政委,啰里啰嗦说了如此大一通,伦霍中校也没有给予任何承诺,他本身也没有这个权力,只是保证将杜克的意思原版传回五角大楼,也会适当帮剧组争取赞助的可能。

“谁说五角大楼都是蠢货加白痴?他们的钱很好坑?”

送走伦霍中校后,杜克也有些抱怨,如果五角大楼真像电影或者前世网络上描绘的那般幼稚,他也不用费如此这般的口舌,也许他根本没有费这些口舌的机会。

随后的几天里,杜克重新审阅了美术组和特效组绘制的厚厚一摞图稿,外星人的模样和飞船就此定型,图纸转到了工业光魔特效部门,由斯坦·温斯顿负责的模型制作就此拉开大幕。

最近的一周,杜克主要都在关注模型方面,除去外星模型外,还要确定城市和北美标志性建筑的模型,所有的爆炸戏只会采用实景拍摄,而电影需要电脑CG合成的镜头,也进入到先期制作阶段,工业光魔的一个电脑特效部门,如同模型特效组一样,也进驻了位于华纳制片厂的剧组,不断与杜克交流。

此外,演员试镜也进入到了第二轮,杜克还要分心主要演员的选择。

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