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《石头》之后，黄小波和宁浩再度合作，第一次担纲男主角，出演贺岁片《疯狂的赛车》。投资1000万的《赛车》最终票房过亿。进入2009年，黄小波的名字频繁出现在影院门前的电影海报上，从年初至2009年，黄小波有将近10部大银幕作品先后问世。

2009年11月底，黄小波主演的电影《斗牛》，作为惟一一部内地作品，出征电影金马奖。2009年11月28日，金马奖揭晓，演员黄小波成为继刘烨之后第二个内地金马影帝！

尽管黄小波一路在坚持，但是他很不鼓励一条路走到黑。当你在一条路上走了很久，并没有获得想要的成功，这时候就需要换一条路试试看，这并不代表你不执著，而是执著的另外一种变通方式。

回顾自己走过的路，黄小波曾感慨地说过：“我一路走来，其实都是个软坚持。包括我唱歌，包括拍戏，我没有那么死乞白赖，这事儿不行就得怎么着了，也不是遇到难事儿就放弃了，左边一下，右边一下，反正一直是冲着目的地往前走。”

黄小波身上这种软坚持，很令人敬佩。

黄小波的幽默演绎风格，也是付豪颇为欣赏的。

从《疯狂的石头》中低情商的盗贼黑皮，到《疯狂的赛车》中倒霉的赛车手耿浩，再到《斗牛》中憨傻的农民牛二，以及《杀生》中的叛逆小混混牛结实，黄小波创造了一系列出身底层、充满**丝气息的荧屏小人物。而在贺岁影片《泰囧》中，他扮演的高博一路意外接着糗事，笑料不止。电视剧《民兵葛二蛋》中，他扮演一个游手好闲、全身都是缺点的小混混葛二蛋——在葛优退出贺岁档后，当传媒寻找下一位喜剧之王之时，塑造了一系列草根喜剧小人物的黄小波几乎毫无疑问地成了最佳人员。

与周星驰无厘头式的小人物喜剧、葛优与冯小刚的都市中产阶级喜剧不同，黄小波的喜剧专注于小人物的命运与奋斗，每个角色都带有强烈的漫画式的民族色彩，拥有最朴实和直接的价值观。

好莱坞编剧大师麦基把喜剧置于至高的地位，在他看来，卓别林的喜剧改变了当时世界对崛起中美国的恐惧，并认为优秀的喜剧电影可以改变中国的世界形象。实际上，周星驰的无厘头喜剧、葛优充满贵族式迷惘的都市中产喜剧、黄小波的草根小人物幽默喜剧，堪称中国当代国产喜剧的三个坐标。（未完待续。

第四百九十三章 于成龙喜欢的风格

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周星驰的无厘头喜剧，被认为是解构主义的作品。《审死官》中的宋世杰、《大话西游》中的至尊宝、《唐伯虎点秋香》中的唐伯虎、《九品芝麻官》中的包青天,他们在观众心目中都有着既定的形象，但在周星驰的影片中，除开正义、善良、真诚外，他们都无一例外的语言颠狂、动作滑稽、自由率性并且张扬大胆；古装剧台词中加入现代流行用语或时髦动作，现代台词中加入“屎尿屁”等粗俗用语，在在轻松惬意中造就喜剧效果。

葛优与冯小刚的作品更多有更多王朔“京痞”的风格△品中带有北倞人特有的幽默感，贫嘴、聪明、为虚无的价值观没事折腾，在平凡的城市生活中嬉笑怒骂。故事往往出人意料，冷幽默里包涵着对社会和人生的反讽与反思，不撒泼打诨，更像是面向都市中产阶级的喜剧。

黄小波形容自己主演的影片《泰囧》，“你会看到一个人在戏里非常认真的做一件特别傻x的事”——黄小波创造的草根小人物喜剧，角色多是窘迫而尴尬的社会底层人物，他们莽莽撞撞、为求生存可笑滑稽、拙笨顽劣，然而永远不缺乏认真和勇气。

有业内人士用《绿野仙踪》里稻草人、锡皮人和狮子来形容传统喜剧角色中的三种类型。其中稻草人没脑子，因此行为、做事、说话都缺乏逻辑性；锡皮人没有心，身体生锈常常在关键性环节卡壳；狮子空有万兽之王的称号却没有勇气——黄小波早期的喜剧作品如《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》。喜剧效果多是依赖于有缺陷的角色设定；《斗牛》、《杀生》充满了黑色荒诞意味，展示了普通小民在文化与历史变革中不可逆转的悲剧性命运；《民兵葛二蛋》中，黄小波展示了全新的、从民族品格中挖掘向善向上力量的喜剧。

在黄小波的喜剧进阶史中。不变的是关注草根小人物的“中国式生存、奋斗、个性及抗争”，带有强烈的民族性和悲悯情怀。

黄小波依靠《疯狂的石头》一举成名。在《疯狂的石头》中，黄小波扮演的黑皮是“稻草人”型喜剧角色。剧中的他操着一口青岛话，喜感十足，情商颇低，笨手笨脚，脑袋一根筋。充满了底层生活的窘迫与尴尬nad1（在《疯狂的赛车》中，黄小波出演男主角耿浩，则是“锡皮人”型喜剧角色。他命运多舛。不仅玩赛车，还卷入错综复杂的案件之中，被众多人追杀，表面大大咧咧。勇于自嘲。又不失自我。

从《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》开始，青岛方言、脏乱差的造型、小人物的尴尬与窘迫，成为黄小波式喜剧的底色。

与宁浩合作的两部电影是具有搞笑色彩的喜剧，而与管虎合作的两部影片《斗牛》和《杀生》中，黄小波出演的不是喜剧角色，而是带有喜剧成分的角色。《斗牛》中黄小波出演憨傻的农民“牛二”，为薄自己和牛的命，想尽办法与日军、土匪、江湖郎中等展开周旋。卑微而坚韧地活着。黄小波通过表演赋予牛二夸张的痴傻、善良和淳朴，故事又赋予牛二无法抗拒悲剧命运。喜剧色彩的角色与无可逆转的命运，让整部影片要表达的主题推向极致。

相对于《斗牛》，《杀生》更具有荒诞感。黄小波在片中饰演小混混牛结实，他从小便为非作歹，与村民格格不入，最终，他遭到全镇追杀陷入绝境。这部影片中的喜剧色彩来自于荒诞的情节——有预谋的杀生；也来自于黄小波看上去“傻精”又浑不吝的行为举止。

通过《杀生》和《斗牛》，黄小波吊儿郎当、浑不吝、看似憨厚实则机灵的傻精喜剧形象，逐渐成型。小人物对命运无力抗拒的悲哀，平凡人的尊严与对理想的坚持，逐渐成为其表达的主题。

2012年电影《泰囧》成为贺岁档黑马，电视剧《民兵葛二蛋》热播。两部作品的同一个编剧束焕表示，他更喜欢《民兵葛二蛋》。三十多集的《民兵葛二蛋》中，黄小波可以更加从容的创作，引因此更全面更丰富地展示了黄小波特有的喜剧风貌。

剧中葛二蛋是个乡间小混混，重义气、来去直接、油嘴滑舌又嗜赌如命，有基本的是非观，面临着生存与发展的双重追求。他身上有中国农民深刻的小农意识，虚荣心强、好面子，不乏善良与坚韧，斗争的勇气和智慧都来自于民间品格的挖掘；故事和桥段都来自于农村生活中的琐碎与闲杂，不刻意、不夸张、不极致，充满了真实的乡村俚趣，以至于不少人认为这部剧与其说是抗战剧，不若说是农村年代风情剧nad2（与《杀生》和《斗牛》中悲观与绝望不同，这部剧中的葛二蛋被赋予了乐观的心态和坚韧的生命力，充满了善良与暖意。

《民兵葛二蛋》中可以看到更完整的黄小波式喜剧：没有正形、痞气十足的人物形象，邋遢松垮、脏乱差的人物造型，充满喜感的青岛腔；关注民族品格与个性，从小人物身上挖掘美好与向善的力量v力表现底层小人物的奋斗与发展。

说起黄小波了，就不得不提一下让黄小波真正露头的喜剧《疯狂的石头》——这片子也算是一部创造了小成本奇迹的电影了。

付豪和于成龙多次聊过，希望创作出这样的电影，让影坛激起千层浪。

不过这类电影可不是那么容易拍的。

在谈论宁浩这部《疯狂的石头》之前必须要提到一个人，就是麦当娜的导演老公盖里奇，这位曾经当过电影院放映员的独立影人因为电影chu女作《两杆老烟枪》而名声大噪的，他的这部cult经典电影在全世界范围受到追捧。在影片中盖里奇似乎独创了一种全新的电影语言，随后他的第二部同风格作品《偷骗拐抢》也大获成功，以简单的纯娱乐性吸引了无数的年轻观众。

然而在几年以后。他却急转直下，先是玩砸了影片《踩过界》，随后重回老路推出黑-帮电影《左轮手枪》依旧是劣评如潮。盖里奇的失败很大程度是由于他开始在乎自己作品的思考性，当他将哲思引入到原本结构复杂的影片中，让原本好玩的电影开始变得生涩难懂，从而丧失了他原先作品的简单和纯粹。

如果说盖里奇在丢失自己原先赖以成功的东西，中国的年轻导演宁浩当年则把盖里奇丢失的东西重新捡了起来。将其改头换面溶入到了中国本土文化中，正所谓洋为中用，而且用得极其服贴。

影片《疯狂的石头》的故事被导演宁浩放置在了山城崇庆。结合了大量本土的崇庆方言俚语，令整部电影不但充满了乡土味，而且妙趣横生nad3（将一些耳熟能详的音乐略加处理作为背景也取得了意想不到的效果，影片在快速的剪切和场景转换中更是挥发出极具创意的快感。影片人物角色的设置相当众多。彼此关系相互交织。他们往往是螳螂捕蝉黄雀在后。环环相扣，令情节总是在不可思议地发生变化，令观众能长时间将注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。

《疯狂的石头》是一部纯粹的娱乐商业电影，它并没有想表达什么过于深刻的主题，仅仅是为了单纯的娱乐观众。相比之下，中国电影长久以来相当缺乏趣味性，电影人大都固步自封。多数认定艺术品质才是影片的唯一标准，而大大忽视了电影的产业特性。多年来中国电影只有一个冯小刚能够适时推出合乎观众口味的电影。用低成本换回大收益，事实证明中国已经不缺少能够拍摄高水准艺术片的人才，而恰恰缺少的是能把握市场脉络拍出成功商业电影的人才。不要以为商业片比文艺片好拍，拍一部垃圾商业片自然很容易，但要拍出一部能让观众喜欢的商业片决非这么简单。

影片《疯狂的石头》虽然以夸张的手法来制造笑料，但是你绝不能忽视这部影片严密的逻辑性，片中很多的笑点的成功都在于预先埋下的伏笔，比如影片中有一桥段国际大盗模仿《谍中谍》里下坠盗宝却发生绳子不够长，气得大盗骂了句“奸商”，观众观看仔细得话就会联想到影片上半段中商人卖10米绳子给大盗的镜头。另外还有一个桥段，谢厂长接到儿子求救的电话却数番不予理睬，形成这个幽默的契因是影片伊始谢小盟曾被谢厂长发现在厕所教人用绑架蒙他老爸，这个笑点可谓一炮双响。这样的巧妙布局衔接非常之多，虽然夸张但是非常有说服力，足够观众开动脑子来联想。由于影片中有着太多戏剧化的巧合，太多预设的幽默包袱，而人物彼此之间又有太多的联系，因此在如此庞大的信息量之下故事极易发生纰漏。不过最终宁浩和他编剧小组做得非常好，整个故事讲得相当严密，使影片从头至尾并没有出现过明显的漏洞。这样一部商业电影绝对是需要精密地反复推敲过，而并非耍耍小聪明就可以搞定的。

从影片《疯狂的石头》投放市场的回报来看，影片真正表现出一匹黑马的潜质，事实上从不少院线按排的档期和放映时间段来看，这部电影其实被大片排挤到了角落，它的成功靠得是观众的口口相传与媒体的赞誉。因为是低成本影片所以在宣传上并无太大动作，而且影片的演员阵容也缺少大腕，导演宁浩更是不为人知，所有一切决定影片没有任何其他卖点，只有影片本身。这部影片让人想到了更早的一部影片《独自等待》，不过相较那部低成本影片，导演宁浩比不上伍仁贤的名气，主演郭涛也比不上夏雨的名头。虽然很多人都觉得中国内地演员的表演都太正，不过《疯狂的石头》的演员们的确让我看到了惊喜，演员的表演要有怎样的延展性关键得看戏怎么来编导。宁浩以前也导过两部艺术片，不过就目前的成绩来看，他倒不仿专攻娱乐片，中国电影不缺艺术片导演，缺得是宁浩和伍仁贤这样的娱乐片导演。

有些人认为宁浩是模仿了盖里奇的《两根老烟枪》，事实上本片绝非单纯的跟风模仿，因为影片《疯狂的石头》的故事概念是全新的，在笑料和情节的设计都建立在自己的文化上，只能说这是一种借鉴。这种借鉴一直是韩国电影人最善长的，他们奉行拿来主义，将国外影片的精华吸收消化来发展自己的电影，因此我们现在看到的韩国电影不光精致而且多元化。在导演宁浩的身上我们看到了韩国电影人的那份学习精神，他懂得去吸纳外来文化为我用，拍出具有自身特色的娱乐电影。《疯狂的石头》这类小成本的娱乐电影正是中国电影目前可以努力发展的方向。

要说，中国的喜剧电影一直是卖的最好的电影，付豪和于成龙聊过，于成龙也非常喜欢拍这个类型的电影电视剧。他拍的《重生2006》，就算是喜剧范畴的电视剧了。

要想把喜剧拍好，这可不是件容易事。

于成龙很喜欢星爷的喜剧，可能这和他本人的性格有关，他喜欢无厘头风格的东西。

不过要想拍好无厘头喜剧，这绝不是件容易事。

于成龙深入的研究过周星驰的喜剧风格，这绝对能当门学问来研究了，于成龙曾和付豪深聊过这方面的事，所以付豪对此也有些了解。

周星驰是我们所熟悉的一名演员，并且他已并不是像《喜剧之王》中那个“死跑龙套的”那么简单。（未完待续。

第四百九十四章 无厘头喜剧 上

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作为八十年代香江喜剧电影的承继者，周星驰以自己独创的“无厘头”送走了黄百鸣等老一辈喜剧演员，开创了属于自己的时代。其主演的电影也以“无厘头”的名目赫然成为一种类型电影，而今周星驰的喜剧片广受欢迎已成为我们无法忽视的文化现象。周星驰无厘头喜剧电影正是用它的无意义对经典电影进行反叛,这种反叛包括对传统道德，传统观念甚至传统性论的叛逆，也即是对一贯完美强大的传统电影叙事意义的一种否定,通过对传统电影的解构与重塑---开创了一种独特的无厘头风格的电影叙事风格——即周星星式的无厘头风格。

无厘头原是犷东佛-山等地的一句俗话,意思是一个人做事、说话都令人难以理解,无中心,其语言和行为没有明确的目的,粗俗随意,乱发牢骚,但并非没有道理。而周星驰在电影中的大量的经典台词便是通过这种无厘头风格表达出来而为我们所熟记。因此，来解析周星驰的无厘头语言，那么首先要研究的就是周星驰无厘头的语言风格。

周星驰的电影常常用一些毫无意义的词语随意的组合搭配，在罗嗦与无聊之中营造喜剧气氛。

例如，在《国产零零漆》有这么一个镜头，周星驰在和袁咏仪吃饭的时候，吐了口痰却恰巧吐到了旁边抢匪的腿上。抢匪拿出手绢擦了擦，然后用标准的山-东话问到：兄弟。是你吐的吧？周星驰：是啊是啊，你有什么问题吗？抢匪：没问题，没问题。我知道谁吐的就行。这段对白，让本以为抢匪会凶神恶煞的兆周问罪的我们，除了稍显吃惊和发笑之外，似乎并不能明白他要表达的是什么。而在这部影片的开头,也有一段非常精彩的对白,一个妓-女对周星驰饰演的角色说道:“你以为你躲在这里我就找不到你了吗？没有用的,你是那样拉风的男人,那忧郁的眼神、唏嘘的胡渣子、神乎其技的刀法,还有那杯dry马蒂尼,都深深地出卖了你。虽然你是那样的出色,但行有行规,无论如何你也要付清昨晚的过夜费”。这一段话的前部分,似乎在赞扬,其实不然,如果结合后半句看,就会发现前面的貌似夸奖的话其实一点意义也没有,它没有和后半部分的意思对上号。所以在一般人看来，它几乎没有任何意义，这也便是有很多人觉得周的电影无聊空洞的原因。

在《国产零零漆》中还有这么一个场景:凌凌漆（酒杯落地而碎:时不利兮骓不逝nad1（达闻西:阿漆。凌凌漆:闻西。达闻西:我希望你叫我的全名———达闻西。凌凌漆:没有问题,闻西。达闻西:多谢。凌凌漆:不用客气,闻西。这样的对白如果要找出它的意义,恐怕只是徒劳。但是,正是这种没有意义的话,却使人在摸不着头脑的同时产生一种强烈的戏剧效果。我们不能（包括众多周黑）至少不能全盘否定这种看似毫无意义的对白，因为它在某种意义上揭示出人物自身的荒谬和矛盾。就像在《大话西游》中菩提反复念叨的“爱一个人需要理由吗？不需要吗？需要吗？…….”这种貌似啰嗦的语言形式在当时情形中却恰如其分的表现出了人类那种若悟若惑。若明若迷的矛盾心理。

周星驰的电影还善于把大段大段的句子随意的拆借，毫不在乎时间和空间的限制，在不明所以中引人发笑。笑之后又发人深省。

周星驰在《大话西游》这部堪称后现代经典的电影中（毫不亚于好莱坞大片《回到未来》）,不管英文还是中文，不管是汉语还是粤语，随手拈来,任性而为，想怎么说就怎么说。将无厘头晕用到了极致。在《大话西游之月光宝盒》中瞎子为了帮助至尊宝而被妖怪所杀。至尊宝义愤填膺，决定与妖怪决一死战，而后却发现瞎子起身跑了。至尊宝瞪大眼睛问：“瞎子，你不是死了吗？”瞎子说：“帮主，刚才我是装死的。”至尊宝打了个响指，说：＂我kao，i服了you.”而在《大话西游之仙履奇缘》〉中，为了骗取紫霞的月光宝盒,至尊宝在紫霞持剑指向他的咽喉之际,灵机一动,编出一句感人肺腑的假话,这段话在当时的语境中,它原本的真挚意义被消解了。唐僧为了劝至尊宝跟他一起西天取经,居然在唱词中加入了英文,这些已就将语言仅仅沦为符号的无意义拼凑。

不仅如此。周星驰在其语言中还大量使用了俚语，并将俚语与书面语随意的组合。肆无忌惮的解构,在产生强烈的喜剧效果的同时一方面可以使观众从语言规范的严格束缚之中解脱出来,可以自由的把语言当作一种消遣的游戏。另一方面，无厘头的语言实质上也有着深刻的社会内涵,透过其嬉戏、调侃、玩世不恭的表象,直接触及事物的本质,将世界的荒谬性表现出来nad2（正如这个“被劫”得一丝不挂的男青年求助警察时的言行：何金银：其实是这样的，刚才我经过这里，有个衣衫褴褛的男人走过来说他没衣服穿又没东西吃，家里还有老婆孩子，一边说一边脱我的衣服，还问我介不介意。我说介意是有一点点，可是你那么可怜，就由得你啦，**还是我自愿脱的，我想帮人就帮到底嘛。因为我怕别人以为我是露体狂，所以就报警，大家先沟通沟通啦。……刚才那个男人真的好可怜耶！（《破坏之王》）从这种貌似疯癫的情状里可以看出，无厘头自足内倾思维仍然包涵着特殊的逻辑性，即使这种逻辑性在有时候也会稍显荒谬。

“无厘头”除去语言的随意乱搭乱拆，还包括一些时间和空间的混淆。时间的混淆像《大话西游》中时而五百年前时而五百年后的故事穿插。更甚者是唐僧唱英文歌的一段。唐僧：铛得铛铛铛铛铛，就是唱道：onlyyou,能伴我去西经；onlyyou！能杀妖和除魔；onlyyou,能保护我，叫螃蟹和蚌精无法吃我；你本领最大。就是onlyyou！至尊宝：哎……以上段落唐僧用现代英文情歌《onlyyou》的曲调插入对话，劝告周星驰去西天取经，中英文的混淆在当时的年代根本不可能出现而因干渠做到了这一点，而且通过这种混淆，不仅增加了故事的笑感，而且讲堂层的无聊与罗嗦淋漓尽致的表达了出来。而词汇的混淆也很有很著名的台词，如同样出自唐僧之口的一句话。就进行了同声字的混淆———“做妖就像做人一样，要有仁慈的心，有了仁慈的心。就不再是妖，是人妖！”

电影语言还经常对俚语和习惯用语进行改造。改造之后的日常用语和俚语常常营造出一种强烈的喜剧氛围。在“无厘头”的影片中，周星驰有多次出现的口头禅，如出现频率很高的“我靠！”和“你妈贵姓？”这都是将中国人最普及的骂人话的滑稽改造△为一个平凡而完整的青年。周星驰还会在影片中骂人。在《大话西游》中经典的“onlyyou”一段中，周星驰在歌声即将再次响起的时候，便报之以“呕，呕，呕你妈个头，完全不管人家的想法”，并辅以拳脚将唐僧击倒。这段骂用的恰到好处，不仅恰当的避免了情节的拖沓。而且将至尊宝的不耐以及唐僧的啰嗦生动的展现了出来。

同时，周星驰在影片中还对典故的进行了颠覆运用nad3（这种典故的颠覆。首先是用在了对名人的名字的改造上，如《大话西游》中，白骨精有了个可爱而女性化的名字———白晶晶。而在《唐伯虎点秋香》中唐母给儿子谈起兵器谱：唐伯虎：那排名第一的是谁呢？唐母：就是小李飞刀他娘，可惜她已经过世了。”t唐伯虎：哦，原来是小李他妈的飞刀。其次，是将日常生活中的事物重新命名，如《唐伯虎点秋香》中，唐伯虎将狗称为“旺才”而蟑螂称为“小强”，而秋香表明把唐伯虎当一条狗之后，给他用数字命名。

从最早的周星驰只作为一个配角出演的《霹雳先锋》到最新周星驰的作品《长江七号》，周星驰演</br></br>