人员发现后并制止了。”
博物馆为了保护文物一般都是禁止拍照的,这件事还成了他们下班之后的谈资。芳树将后续的剧情补充完整:“新闻播出之后,大家的心情都很沉重,以及恐慌。爷爷却一反常态,用很严厉的语气警告大家,不要流传未经证实的消息。很快,我从裕子婆婆那里得到了消息,决定返回家中,但等我到了博物馆,又发生了另一件……令我十分在意的事情。”
肖云鹤道:“……什么?”
芳树似乎有些困惑该如何形容他所看到的场景,蹙眉道:“是……很奇怪的景象,我发现,博物馆里的所有东西,都镜像移位了。”
秦致道:“镜像……移位?”
芳树道:“是的,我不知道该怎么描述,就像是镜子里的场景,所有东西的位置……都颠倒了。但……没有任何人,注意到这一点。”
肖云鹤道:“怎么说?”
芳树的喉结轻轻滚动了一下,解释道:“如果拿我们目前所在的这个房间举例……”他把面前的茶杯往斜对角的方向一推,“就像这样。原本在东南方向的东西,现在是西北方了。抱歉,镜像这个说法可能不够准确,总而言之,最令我感到震惊的是……”
他又重复了一遍:“没有任何人,注意到这一点。”
秦致道:“什么意思?”
芳树道:“因为我……以前在那边上学,经常会和爷爷一起留宿在博物馆里。里面的展品是如何摆放的,我记得很清楚,不可能出错。这次回到博物馆之后,我发现了格局上的变动,于是对担任讲解员的服部先生说,‘把展品全部对调是件大工程呢’。服部先生却矢口否认了,并对我说,‘芳树君,这种时候就不要开玩笑了,展品的摆放你不是最清楚的吗,你可是和博物馆一起长大的啊’。他的说法让我觉得十分意外,于是又向其他人进行了求证。结果……在所有人的记忆里,博物馆的格局都是没有变化过的。我被他们说服了,直到我在家里发现了这张照片。”
在当时那种情况下,博物馆的工作人员并没有联合起来欺瞒芳树的必要,所以芳树也情愿相信是自己的记忆出了错。但他回家之后仍感到十分在意,这才在相簿里找到了决定性的证据。
秦致接过照片,发现这是一张以博物馆为背景的集体合照,拍摄日期是两年前,也就是芳树即将高中毕业的时候。当时他已经和青三事务所签约,毕业后便会前往东京从事演艺方面的工作,他的几个好朋友便自发组织了一场欢送会,这张照片就是那场送别会上的留影。童彧见状也从随身的背包里拿出了另外几张照片,这是他在听取了芳树的证言后去博物馆重新拍的,顺便证实了“两年来没有任何人注意到这一点”的说法。
芳树道:“二位,请看。”
这一新一旧两张照片取的都是类似俯瞰角度的全景。虽然两年前的那张是以人为中心,但展厅的大致排布和一侧的耳室却也隐约可见,最显眼的当属画面左上角的那一架黄梨木山水屏风。近期的照片里少了人像的遮挡,展厅内的摆设更是一览无余,那个正方形的耳室如今成了云雷纹鼎的安身之所,那架屏风却突兀地移到了近入口的一侧,给原本应该十足明亮的展厅蒙上了几许晦暗的颜色。
肖云鹤道:“照片本身没问题吗?”
童彧道:“我们已经检查过了。”现有的技术手段是查不出什么二次修改的痕迹。
肖云鹤“嗯”了一声,开始对比目前仅有的两张证物。等到照片并列排开的时候,那种异样的感觉很快就被发觉出来——就画面而言,两张照片上的展品的确是往中心对称的方向对调过了,但内容本身没经过什么大的调整,碟子小碗大花瓶,尤以清代中晚期的瓷器居多——正如芳树所说,菅野博物馆里基本没有什么特别值钱的东西。
镜像移位啊……秦致一边打量照片,一边在心里咀嚼着这个芳树自造的名词,如果只是和镜像有关,事情或许还没那么棘手……不,现在的问题是,仅凭一张照片,他也确实难以断定这起“位移”事件的始作俑者究竟是谁。
……如果不是单纯的镜像,而是因为那个青铜鼎呢?
秦致闭了闭眼,食指和拇指在照片的边缘轻轻一捻,到底没说出什么一锤定音的话来,只温声道:“还有什么其他特别的事情吗?”
芳树道:“还有……”这次说的是那位至今命悬一线的青铜器专家。这位专家名叫椿小次郎,先父是东京大学历史系的一名教员,从小的耳濡目染让他对青铜器的发展产生了非一般的兴趣,这些年来一直旅居中国,各地方言说得比土生土长的当地人还溜,不自报家门大约没人看得出他本体是个日本人了。
正是因为这样的身份背景,他和菅野正国可谓是一见如故,再加上他肚子里的干货颇多,正国见猎心喜之余立刻将他奉为上宾,博物馆里那些只能看不能摸的规矩通通没了,在外人看来颇有些玩物丧志的意味。但温存的“蜜月期”没过多久,这位专家就被一块迎风栽落的玻璃重伤了头部,现在完全是植物人的待机状态。
“抱歉,这些话由我来说,确实是僭越了。”接下来开口的是裕子。因为正国的原因,她和这位椿小次郎教授也有过几面之缘,但出于女性的直觉,她对这位椿教授的第一印象并不是很好。毕竟他的年岁和早已去世的菅野家少主(芳树的父亲)相仿,
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