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人员发现后并制止了。”

博物馆为了保护文物一般都是禁止拍照的，这件事还成了他们下班之后的谈资。芳树将后续的剧情补充完整：“新闻播出之后，大家的心情都很沉重，以及恐慌。爷爷却一反常态，用很严厉的语气警告大家，不要流传未经证实的消息。很快，我从裕子婆婆那里得到了消息，决定返回家中，但等我到了博物馆，又发生了另一件……令我十分在意的事情。”

肖云鹤道：“……什么？”

芳树似乎有些困惑该如何形容他所看到的场景，蹙眉道：“是……很奇怪的景象，我发现，博物馆里的所有东西，都镜像移位了。”

秦致道：“镜像……移位？”

芳树道：“是的，我不知道该怎么描述，就像是镜子里的场景，所有东西的位置……都颠倒了。但……没有任何人，注意到这一点。”

肖云鹤道：“怎么说？”

芳树的喉结轻轻滚动了一下，解释道：“如果拿我们目前所在的这个房间举例……”他把面前的茶杯往斜对角的方向一推，“就像这样。原本在东南方向的东西，现在是西北方了。抱歉，镜像这个说法可能不够准确，总而言之，最令我感到震惊的是……”

他又重复了一遍：“没有任何人，注意到这一点。”

秦致道：“什么意思？”

芳树道：“因为我……以前在那边上学，经常会和爷爷一起留宿在博物馆里。里面的展品是如何摆放的，我记得很清楚，不可能出错。这次回到博物馆之后，我发现了格局上的变动，于是对担任讲解员的服部先生说，‘把展品全部对调是件大工程呢’。服部先生却矢口否认了，并对我说，‘芳树君，这种时候就不要开玩笑了，展品的摆放你不是最清楚的吗，你可是和博物馆一起长大的啊’。他的说法让我觉得十分意外，于是又向其他人进行了求证。结果……在所有人的记忆里，博物馆的格局都是没有变化过的。我被他们说服了，直到我在家里发现了这张照片。”

在当时那种情况下，博物馆的工作人员并没有联合起来欺瞒芳树的必要，所以芳树也情愿相信是自己的记忆出了错。但他回家之后仍感到十分在意，这才在相簿里找到了决定性的证据。

秦致接过照片，发现这是一张以博物馆为背景的集体合照，拍摄日期是两年前，也就是芳树即将高中毕业的时候。当时他已经和青三事务所签约，毕业后便会前往东京从事演艺方面的工作，他的几个好朋友便自发组织了一场欢送会，这张照片就是那场送别会上的留影。童彧见状也从随身的背包里拿出了另外几张照片，这是他在听取了芳树的证言后去博物馆重新拍的，顺便证实了“两年来没有任何人注意到这一点”的说法。

芳树道：“二位，请看。”

这一新一旧两张照片取的都是类似俯瞰角度的全景。虽然两年前的那张是以人为中心，但展厅的大致排布和一侧的耳室却也隐约可见，最显眼的当属画面左上角的那一架黄梨木山水屏风。近期的照片里少了人像的遮挡，展厅内的摆设更是一览无余，那个正方形的耳室如今成了云雷纹鼎的安身之所，那架屏风却突兀地移到了近入口的一侧，给原本应该十足明亮的展厅蒙上了几许晦暗的颜色。

肖云鹤道：“照片本身没问题吗？”

童彧道：“我们已经检查过了。”现有的技术手段是查不出什么二次修改的痕迹。

肖云鹤“嗯”了一声，开始对比目前仅有的两张证物。等到照片并列排开的时候，那种异样的感觉很快就被发觉出来——就画面而言，两张照片上的展品的确是往中心对称的方向对调过了，但内容本身没经过什么大的调整，碟子小碗大花瓶，尤以清代中晚期的瓷器居多——正如芳树所说，菅野博物馆里基本没有什么特别值钱的东西。

镜像移位啊……秦致一边打量照片，一边在心里咀嚼着这个芳树自造的名词，如果只是和镜像有关，事情或许还没那么棘手……不，现在的问题是，仅凭一张照片，他也确实难以断定这起“位移”事件的始作俑者究竟是谁。

……如果不是单纯的镜像，而是因为那个青铜鼎呢？

秦致闭了闭眼，食指和拇指在照片的边缘轻轻一捻，到底没说出什么一锤定音的话来，只温声道：“还有什么其他特别的事情吗？”

芳树道：“还有……”这次说的是那位至今命悬一线的青铜器专家。这位专家名叫椿小次郎，先父是东京大学历史系的一名教员，从小的耳濡目染让他对青铜器的发展产生了非一般的兴趣，这些年来一直旅居中国，各地方言说得比土生土长的当地人还溜，不自报家门大约没人看得出他本体是个日本人了。

正是因为这样的身份背景，他和菅野正国可谓是一见如故，再加上他肚子里的干货颇多，正国见猎心喜之余立刻将他奉为上宾，博物馆里那些只能看不能摸的规矩通通没了，在外人看来颇有些玩物丧志的意味。但温存的“蜜月期”没过多久，这位专家就被一块迎风栽落的玻璃重伤了头部，现在完全是植物人的待机状态。

“抱歉，这些话由我来说，确实是僭越了。”接下来开口的是裕子。因为正国的原因，她和这位椿小次郎教授也有过几面之缘，但出于女性的直觉，她对这位椿教授的第一印象并不是很好。毕竟他的年岁和早已去世的菅野家少主（芳树的父亲）相仿，