再听下去，她能听出袁雪芬有她独到之处，可就是这些特别也并没有脱离她的理解范围。直到台上的香妃哭着唤“小和，小和”，又唱了句：“我那苦命的夫啊——”陈云笙终于明白虞孟梅为什么要专程来看这出戏了。
她看向虞孟梅。虞孟梅也正观察着她的反应，见她向自己瞧过来，便冲她点了下头，说了两个字：“新腔。”
作者有话要说：
熟悉越剧的童鞋看到标题应该明白，终于要进入尺调时期啦。老实说我虽是戏迷，但是四工调听得不多，写起来其实蛮纠结的。
写四十年代的越剧，必然绕不开这一时期的声腔改革。动笔写这章前其实我也很犹豫，考虑过要不要写详细一点，又要不要使用化名，比如像《舞台姐妹》里的竺春花那样处理。不过最后决定还是照实写。改革的内容也会稍微多加着墨。做为灵感来源的任白，在粤剧也是开风气之先的人物。我想写的也不仅仅只是你侬我侬谈恋爱。任白之所以特别，除了感情好，还因为她们的艺术成就。而当时的越剧，也在进行着轰轰烈烈的变化，当然不能略过。不过袁雪芬等真实人物不会直接出场，所以应该没有关系吧。
最后，恭喜笙妹虞姐进入老妇老妻模式：）
第23章 香妃·哭头（2）
果然如此，虞孟梅就是为了这段来的！
“……实指望我和你高飞远飏，又谁知中途路你一命夭殇。我和你到如今像春梦一场，只落得月夜里人间天上……”
陈云笙安静听着。确切的说，是新调。虞孟梅也发觉了，在旁边说了句：“定弦不同了，之前还是四工，现在是合尺。”
陈云笙点头，微微侧头，想要将这段听得更仔细些。
虞孟梅却在喃喃自语：“新的浪潮就要来了……”
***
看完《香妃》回来，陈云笙和虞孟梅谁都没有说话，一晚上在各自房间里琢磨袁雪芬那段新调。
第二天去了剧院，虞孟梅就去找琴师，把昨天听到的旋律哼给他们听。主胡证实了她昨天的猜想。确实是新调，定弦也的确是合尺。
“这个调子的表现力似乎比四工调强，更能抒情。”陈云笙听见她和主胡讨论。
“不过只有一小段，”主胡回答，“暂时也还不好说。”
“如果我们以后的新戏采用这个调子呢？”
“那得重新谱曲，全用新调的话，工作量会很大。可以先在一两个唱段上试试……”
接下来的日子，陈云笙发现虞孟梅找到了新的生活重心。
除了正常的演出，她几乎不出门了。连赵太太那边的牌局她也都推了，还得陈云笙亲自上门，和赵太太说明情况。
赵太太知道虞孟梅的性子，倒也没什么抱怨，只说希望早日听到她的新调。
虞孟梅得了她的支持，更是变本加厉。每天一回家，她就把自己关在房间里琢磨新的曲调。有时她一直忙碌到凌晨，然后第二天又早早起床，兴冲冲地把昨天新想出来的调子拿去和琴师们讨论。
陈云笙觉得她这阵子忙下来，消瘦了许多，经常劝她多休息。可是虞孟梅自觉精神状态十分愉快，竟完全不把她的劝告放在心上。陈云笙不得不限制她的时间，经常晚上过来催她早点睡觉。虞孟梅总是嘴上答应，却完全不动窝，逼得陈云笙有几次不得不亲自动手，赶
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