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我皱眉，对身边一袭水墨长衫的女子道：“这词儿怎么这么贱格？你最近的口味变了？”

那女子正在喝茶，闻言一口茶差点喷出：“你也忒小瞧我了。我怎会写这般犯贱的东西。”

“这是民间的一出戏，据说是徽浙一带流传的戏种，叫黄梅。这出戏叫《小辞店》，是花老板新实验这戏种的第一出。”她一面解释，一面却看着我，“这词里的境界与本姑娘相差甚远，你怎会误会成是出自我的手笔？心不在焉吧，有心事？”

确实。这词中女子对情郎的委曲求全，完全不似秋写意的作风。每个文人的笔都有一种格调，那是换再多的故事都不会变的。而这，不是秋写意的格调。

“呵呵，谁都知道蜀中第一笔秋写意是花晚晴花老板的专用词人。她唱的词，我自然首先以为是你写的。”我打了个哈哈。

“嘁。”秋写意轻嗤一声，继续饮茶，“装，继续装。”

我笑笑，也不说话，继续饮茶。

终于，还是她先开了口：“喂，到底什么心事？”

我想了想，指指戏台，苦笑：“与那所唱台上一样。”

“你情哥哥也要走了？”秋写意惊乍起，想了想，又嗤之以鼻，“少来，别以为我不知道你不喜欢男人。”

我笑：“我何时说我情哥哥要要走了？我说的是，台上所唱的——离别。”

“离别？”秋写意重复，似乎预料到了什么。

“不错。我要走了。”

作者有话要说：死了几天。

抱歉。

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1、34笑谈中

“走去哪？”她问。

“京城。”我说。

捧起茶杯,我喝茶。

沉默蔓延在我们中间，只闻我啜茶的细小的声音,以及，台上花晚晴哀哀切切的吟唱。

蔡客人他要回家发誓赌咒，

好一似万把刀穿我的心头,

壶中有酒好留客,

壶中无酒客也是难留，

他无缘我无份留不长久,

再三留留到后反成了对头,

尊一声客人哥店房等候,

包裹检收……

戏台上，那个店姐儿拖长的声音如一条长长的帛，扯着所有人的心。

那句“包裹检收”里,透着多少无奈与悲凉，以及残破不堪的一点骄傲。

是啊，壶中有酒好留客，壶中无酒客难留。若想走之人心里有你，你留他甚至不需要一句话，一个眼神都足够；若想走之人心里无你，你即便千言万语磨破嘴皮，也留不下他半刻。

说到底，是去是留，不过都源于一个情浅情深。

而既然要走，自然心里已有决断。

再三留留到后反成了对头——这句话，引人无限唏嘘，却又引人无限深思。

世上情种无数。却有多少痴儿能在苦苦挽留之时醒悟这一点？

若你有情、我有意，则你紧握双手，被称为“不离不弃”。

而若我无意、你徒自多情，则你紧拉不放的，被称为“死缠烂打”。

不离不弃是恩*。