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晚餐之后，高木要求明诚再拉一次那支曲子。

他解开搭扣，从黑色的皮质琴套中取出小提琴，递给他。

明诚一手扶琴，一手执弓，立在窗边。一轮半月清辉洒下来，在他脸上映出半明半暗的光影。

明诚缓缓抬手，修长手指牵拉琴弓。久违的旋律再度响起。

高木的视界之中，隐隐浮现出居酒屋的灯火。

在渐渐暗下来的傍晚，在染着薄樱味道的风里面，温暖的橘色灯光。

穿着浴衣的恋人们说着言不及义的傻话。

天边一朵朵亮起的烟火。

非常好看。

最后一个音符结束，那个世界消失了。

他定睛望去，依然只看得到窗口的明诚，眼角眉梢都关情。

世界消失，但并不熄灭。

好的演奏，必然是要演奏者本身先投入进去的。

战争让人忘记很多事情，其中也包括庞大系统里的每个个体其实都是人而非机器这一点。

那么多的人畏惧他，害怕他，咒骂他。做个机器，才会让事情变得比较轻松。

那些压抑、背负、挣扎、怀念是不需要存在的。

可原来它们其实并没有湮灭。

这不是一首日本的曲子，而是中国的，叫做涉江曲。

音乐的语言，是跨越国界的。于不同种族的人心中，所会引起的联想不尽相同，但内核是一致的。

明诚说，这首曲子暗合着一首诗的意思，那首诗是这样的：

涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

采之欲遗谁，所思在远道。

回顾望旧乡，长路漫浩浩。

同心而离居，忧伤以终老。

他精通中国文化，当然解得出其中荒凉的意味。

每个人，不管强大或是弱小，在莫测的、未知的命运面前，都是微渺的存在。

你不能提前预知自己会跟谁相遇，也不会知道什么时候要跟谁别离。

相遇和别离是这个世界上最难解的课题。

他又想起了今天看到的，明诚脚踝上的伤痕。

那种强制性的、枷锁一样的印记。

那是潜意识里，想要留住一个人的表现。

谁都会想要留住他的。

他身上有一种宁谧的安定的力量，会令人觉得自己被人理解，像个活人。

明楼按熄了第三根烟蒂。

作为一个经验丰富的特工，他清楚地知道怎样将车体隐藏在树荫后屋主视线的死角里，同时又使得自己能够望见这家宅邸的窗口。

这个宅子并不是那种常见的小洋楼，而是中国式的，窗子的构造古典、考究，是画景般的窗棂。让人想起一句诗来：画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

明诚就在这幅画里，执着一把小提琴。

那不是中国的东西，原该不合中国的味道，但明诚站在那里，却极之自然地将自己融了进去，成了画中一景。

他似乎能将自己融入任何情境。

夜风裹挟着弦上的声音，吹到耳边来。