黄易，燕磊生，阿越到月关（1 / 2）

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[本书书友:angII]

先说黄易。

自黄易起，武侠小说为之一变。以“家国”为卖点、金庸开启的新武侠小说的主题让位于强调个人突pò

、圆满自我的新主题。

《破碎虚空》虽然是黄易的早期作品，但基本上主题性质的突pò

都已经涵盖在内了。比如书主要人物，传鹰、巴师八、历工，他们政治上的选择除了自身民族的立场外，更多服wù

于他们对于“天道”的追寻。

这种态度，显然区别于金庸民族大义优先的类型。黄易对武功描写的突pò

也在此书形成。金庸比内力、古龙斗智力和嘴皮、黄易拼气、势。这种突pò

，尤其适合武侠小说，全面提升了打斗场面的阅读性。

比之陈青云之类招式罗列的写法，不可同日而语。即便比之金庸这样的大家，也豪不逊色。此外，黄易对于场面的安排和调度，都更具现代感。

场面的渲染，都极富电影特色，比如开篇对蒙人嚣张和骑射功夫的描写。以及长街对决对环境的渲染，前、、远景层次分明，简直就是分镜头剧本。

尤其值得玩味的是此书的笔显然大大优于其后续作品，如《寻秦记》，《覆雨翻云》等。所以个人以为，黄易对于武侠的贡献，可以说尽在此书了。

尤其令我看重的是，此书篇幅适宜。在精炼的三卷之内，完成对人物的塑造、讲述了一个完整、令人回味的故事、并且在若干方面突pò

前人之局限，实在堪称佳作。

说黄易不能不说《大唐双龙传》。对此书，网上评论实在太多了。我从1996年连续跟踪，直到2001年全书完成，不知购买了多少本薄薄的小册。

此书对国互联网事业的促进作用，不知将来的历史会不会提到。单从武侠小说而论，我以为其最核心的突pò

，是第一次带给读者真zhèng

可爱的两个主角。

金庸小说的人物，那怕是绝代大侠乔（萧）峰，都是依照着“人”的路来写。所有故事情节，无非尽量使人物的行为合情、合理化。

所以读者可以轻易追踪人物的心路历程，从而投入其。然而这种写法，经常性的结果就是人物的庸俗化。在我看来，大侠如乔峰、郭靖、杨过，都无非由环境推动，加上一点点自身性格因素的普通人。

“侠“的部分，可称寥寥。另一个例就金庸是对绝顶聪明人的描写，因为有因可循，给我感觉也就是智商110左右而已。

这些人物，怎能让现代人当成童话？相比之下，大唐人物就相当出彩。两个家伙，从成天惦记阴阳调和，到挑zhàn

几大高手时的妙语连珠，鲜活的个性、肆意的行为、率真的态度，完全突pò

了金庸笔下的命运推动的庸俗凡人的印象。

当然，其他人物的塑造就差多了。

《大唐》之后，网上小说可以说Emerging。佼佼者，除半死不活的老猪外，当属写《新宋》的阿越，《天行健》的燕磊生。

首先两位的笔，显然不是香港写手所能比拟。虽然还没有形成真zhèng

作家所需的独特风格，但足够有条理有逻辑的讲故事了。

不要小看这一点，让陈凯歌张艺谋这样应该能清楚讲故事的人来写，绝对是大舌头。也不需提及黄易贫乏的词汇量了。不说其他的，此处单论作者对武侠（或平民）小说的贡献。

《天行健》无疑是迄今为止最好的幻想历史类小说。凭空构架起来的一个时空，人蛇两族、皇权民主、朝野内外的斗争，历史人物的崛起，若干条线索交代的清清楚楚。

能够隐忍不去铺垫历史环境，光这一点就足以让很多职业作家汗颜。随便在挑小说，没有前言设定的有几个？

难以相信这出自理工科学生的手笔。单从故事的驾驭能力而言，大刘这样著名的科幻作家，都难望其项背。无怪燕磊生在界看轻黄易，人家有这手艺！

小说隐隐漂浮的淡淡哀伤，更让这部作品上升到一个高度。没有机会看完全书，但坚信小说不会彻底披露蛇族的秘密。一旦秘密解开，大失韵味。

《新宋》给我的感觉是，阿越打算用独特的方式研究历史。历史不谈如果，可阿越的路就是从如果的角度重新检阅历史，通过可能性的探讨来研究历史的必然性。

所以如果非要说他在写小说，实在是浪费。所以《新宋》及其严谨。当然我是历史外行，难以从宋史的角度评价。顺便说说流行的历史篡改类小说。

个人认为这是个非常值得回味的现象。改革开放以来，言论稍开、国力渐长，热血青年投入到历史反思的大潮之，这可以说是小说的基础。

如果做一个统计，应该可以看到初期小说以技术颠覆历史为核心，逐渐过渡到制度颠覆为手段。这固然是小说推陈出新的必然，也反应了反思过程的不断深化。