黄易，燕磊生，阿越到月关（2 / 2）

借用阿西莫夫MDR(MaximumDesiredResponse)和MNC(MinimumNecessaryChange)的概念，这类小说的作者一直需yào

拷问的是，如何通过MNC达到MDR。

《新宋》无疑是这方面思考最深的作品。阿越不仅考lǜ

到MNC/MDR，他更侧重的是如何合理的引入MNC。凭空而来的跨时代的思想如何找到根源？如何能让当时的人（以及读者）接受？

随之而来的当然是政治技巧和待人接物的人际技能。一些作者毫无常识的让主角对古人大谈民主，实在不知dào

是高估古人的承shòu能力还是低估读者的智力。一句话，《新宋》，了不起！

善意的提醒阿越一下，小心走火入魔。看阿越回帖，行越来越古。一些用词显然已经走先回到了宋朝。兄弟，且慢！小说写不写好无所谓，人正常最重yào

。另外忍不住要说的是选登的几个书评。

一篇是政治系一个PhD的评论，水平也不过如此，可非要挂一个Title，不知想干什么。刻薄的说，这位仁兄恨不得来两句“兄弟在牛津的时候“。

另一篇激情澎湃地玩弄概念的评论有阿越的按语，说“也许理解《新宋》并不一定需yào

读懂这篇书评，但是理解阿越，就一定需yào

读懂这篇书评”。

唉！大家相聚网络、共听一段传奇，或能津津乐道，或能仔细品味，或者激动的只能“顶”。说书人，潇洒一些，笑骂由人，何必搞得跟国作协一样？

我以为，小说最要的其实是市井气，不入大家之眼、却传四方之耳。西方小说的始祖《巨人传》，国小说的典范《西游》、《水浒》，无不是井肆杂谈而始。让学术（及其评论）回象牙塔吧！

所以要说《回到明朝当王爷》。

这是篇难得的小说。记得有人也这样评论过王晶。

首先要说字功力，虽不及阿越那么精雕细琢，但给个65分还是绰绰有余。如果进一步考lǜ

到写作速度，怎么也得上80了。

第二论节奏之掌控。个人感觉这完全是一时兴起的游戏之作。尤其是开篇，简直是开玩笑。比如写到幼娘：“但是现在她才知dào

，他对自已来说意味着什么，有多么重yào

。哪怕他只有一口气在，都是自已的男人，有他在，这个家才不算完，才算有个顶梁柱。”

乖乖，简直是小学生学写作嘛！转到10章以后，渐入佳境。到杨凌入京真zhèng

严肃起来了。而严肃不失轻快，节奏掌握有张有弛。

个人理解，5~8万字是一个瓶颈，通常创作前构思的灵感都已挥霍殆尽，很多难以为继。关关却能如履平地，不错！

再论故事和人物。这是写作成功的关键。人物方面可以说喜忧参半。幼娘、正德皇帝、妖女形象塑造都很成功。这点只要看论坛就能明白。

然而杨凌却还是有点拖泥带水，不够清晰。话说回来，故事的主角很多是用来让读者带入的。过于严谨的主角塑造反而不利于读者的带入快感。这点且看关关如何取舍吧。

故事正在展开，感觉似乎正在犹豫，写点什么历史命题还是彻底把历史闹剧化？这是看点之二。看点三是主角的ultimatemissionstatement。

所有小说的主角，那怕是金庸笔下被环境推着走的芸芸众生，都有一个终极的个人使命。这个是核心要素。

传统武侠要报仇，新武侠要救国，新新武侠是完善自我，大唐里面的寇仲是要当皇帝，是改变历史兼性乱，杨凌这个速成的世善人到底要什么（解决了幼娘的生存问题之后、有一些命运的自主权）？

作为《回到明朝当王爷》的忠实Fans（甚至拉来了老婆！），真诚希望此书能走好。同时也希望月关能写的愉快。

毕竟，写作需yào

快乐。同时，放掉不必要的包袱。人生如戏，精彩的演出一次，不必太过关心论者和读者。相信只要能释fàng

自我，就能大家Happy!

(第一次写长书评，大家鼓励下！)

李观鱼携月关举双手双脚表示鼓励.

另:兄弟真的不觉得幼娘美眉在相公活过来时那种心理感觉象小学生，一个小女孩儿，尤其在受人欺凌时能让她理直气壮地面对压迫的丈夫醒过来，即便原来早有的觉悟也该感悟更深的嘛，何况她以前未必想得到.

不过我理解为您在夸我有童心，呵呵，这样就开心了_

最后，很高兴你是阿西莫夫的爱好者，心灵历史学家呀那一卷长书看得我心怀激荡，记得看到某部主角在系边缘地带忽然看到传说已从辉煌堕落到几乎原始时代的大帝国的太空战舰时，心口一热，双眼湿润，说真的，当时关关也热泪盈眶.

－＊＊ＣＯＭ

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